Mario Bava je taliansky filmový režisér, scenárista a kameraman. Biografia, filmografia

2025 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy zmenené: 2025-01-24 21:17

Taliansky filmový režisér, kameraman a scenárista Mario Bava je uznávaný majster hororu, ktorý nemá v tvorbe hororových filmov obdoby, autor najlepších sci-fi 60. a 70. rokov minulého storočia. Je jedným zo zakladateľov "jallo" - žánru super hororových príbehov, ktoré spôsobujú početné mdloby v hľadisku.

Prvá expozícia v kine

Mario Bava, ktorého životopis nebol iný, sa narodil v talianskom meste San Remo 31. júla 1914 v rodine monumentálneho sochára Eugenia Bavu, ktorý pracoval v kinematografii a zabezpečoval produkciu filmov. s pevnou a neaktívnou scenériou. Obzvlášť náročný bol dizajn pozadia pri natáčaní historických filmov. Ako tínedžer Mario Bava pomáhal svojmu otcovi. Potom sa začal pozorne pozerať na prácu operátora, ktorá sa mu zdala nepochopiteľná a tajomná.

Prvá špecialita

Po čase si Mario Bava osvojil profesiu operátora a začal sa podieľať na natáčaní ako asistent. prvý filmktorého sa v roku 1933 zastrelil, sa nazýval „Mussolini“a rozprával o vláde diktátora. Mladý kameraman pracoval kreatívne, okolie mladý talent oceňovalo. Každý ctihodný taliansky filmár by rád spolupracoval s Bavom. Natočené Mario rýchlo a efektívne, zvyčajne jeden alebo dva zábery.

Mario Bava režíroval ako kameraman celkovo štyridsaťpäť filmov, čím si vyslúžil titul majstra špeciálnych efektov. Potom sa začal zaujímať o réžiu, začal skúšať svoje umenie v inscenácii a tiež úspešne.

Mario ako režisér

Práca kameramana umožnila Bavovi dôkladne preštudovať proces inscenovania filmov a nakoniec debutoval. Jeho prvou prestávkou bol film „Som upír“, ktorého výroba sa v polovici zastavila pre hádku medzi režisérom Ricardom Fredom a producentom. Režisér opustil scénu a jeho povinnosti sa ujal Mario Bava, ktorý na projekte pracoval ako kameraman a dokončil film. Výsledky jeho práce boli dokonalé.

Mário Bava už potom nebol mladý, mal štyridsaťtri rokov a nejaké skúsenosti. Potom Mario začal „opravovať“neúspešne natočené filmy a v tejto veci uspel. Jeho režijné schopnosti boli zrejmé a jeho znalosti a skúsenosti s prácou s kamerou umožnili dosiahnuť dobré výsledky.

Inscenácia

Ďalej začal Bava robiť filmy sám od začiatku do konca ako skúsený režisér. Jeho autorským dielom bol film „Maskadémon", na motívy drámy „Viy" od Nikolaja Vasiljeviča Gogola. Do Mariovej tvorby sa teda dostal žáner „horor". začiatok dlhej série hororových filmov, zároveň režisér začína nakrúcať film „Pohroma a Body", ktorý sa sústreďuje na hrad z 19. storočia a jeho obyvateľov..

Hororové napätie

Potom režisér nakrúti: „Šesť žien pre zabijaka“, „Tri tváre strachu“a „Horor z hlbokého vesmíru“. Všetky diela sú klasickými horormi, no režisér ich divákovi predkladá v neskutočnom, neľudskom napätí. Obrazy akoby prepichoval elektrický prúd stoviek tisíc voltov a nikto nevie, ako to má vydržať. Nakoniec sa filmová spoločnosť, s ktorou mal Mario Bava zmluvu, rozhodne ukončiť vzťah s režisérom, pretože cenzori boli bezradní a nevedeli, ako filmy v žánri giallo prispôsobiť americkým morálnym štandardom.

Režisér obstojí a uvedie hororovú komédiu s Vincentom Priceom v hlavnej úlohe. Publikum sa začalo trochu usmievať. A hneď na to nasledoval film "Operácia" Strach ", najčistejšie giallo. Niektoré režisérske triky Bava začali odrážať diela takých majstrov ako Fellini, Scorsese,Argento.

Napriek oceneniam známych režisérov, ale aj intelektuálov z radov filmových divákov, sám Mario sa skromne nazýval remeselníkom, nie režisérom. Jeho sebakritika bola prehnaná a miera jeho skromnosti naznačovala patológiu.

A napriek tomu režisér natočil naozaj hrozné, beznádejne strašidelné filmy. Najprekvapivejšie však bolo, že umelecká úroveň filmov neutrpela.

Ilúzia a realita

Svet režiséra je zdeformovaný priestor, ktorý stratil svoju relatívnu harmóniu. Realita a ilúzia, dve absolútne nezlučiteľné veci, Bava sa spája s fantastickou ľahkosťou, bez pozerania. Ale zároveň musí stále balansovať na hranici, ktorá oddeľuje skutočný a nadprirodzený svet.

Po tom, čo sa Bava ohradila pred celým svetom nepreniknuteľnou stenou sebairónie, úspešne využíva možnosti kina na sprostredkovanie a šírenie mystiky, všetkého abnormálneho a hrozného.

Čas rozkvetu

Koniec šesťdesiatych rokov minulého storočia bol pre režiséra najproduktívnejším obdobím. V roku 1969 Mario natočil Červené znamenie šialenstva, paródiu na Hitchcockovo Psycho, ktorá prinútila diváka osvojiť si uhol pohľadu maniaka.

Obraz „Päť bábik pod augustovým mesiacom“bol natočený v tom istom roku. Ide o čiernu komédiu na spôsob detektívky „Desať malých indiánov“podľa diela Agathy Christie.

"Bay of Blood" je hororový film, ktorý neskôr poslúži ako základ preAmerické filmy „Piatok 13.“a „Halloween“.

Všetky filmy boli úspešne premietané v USA a Európe. Mario Bava sa stal vzorom a získal si nasledovníkov ako Dario Argento a Margheriti Antonio.

Pokles žánru

V sedemdesiatych rokoch však popularita filmov o Mariovi poklesla. Potom prišli do módy katastrofické filmy a policajné akčné filmy podľa skutočných udalostí. Európska kinematografia začala premietať ľahké porno ako "Emmanuele". Brutálne zápletky, nad ktorými nemusíte premýšľať, išli do prenájmu. Mariove meditácie akosi ustúpili do pozadia a málokoho to zaujímalo.

Producent Alfred Leone však dal Bavovi malý rozpočet a voľnú ruku. Výsledkom takého zvláštneho experimentu bol obraz „Lisa a diabol“, natočený v roku 1973. Tento film je mnohými uznávaný ako vrchol celej režisérovej práce. Zložitá dejová výstavba filmu, nečakané kombinácie faktov z biografie maniaka-nekrofila Ardissona Victora a filozofické výmysly, skôr posadnutosti, dali nečakaný výsledok.

Mario viedol Hoffmannove zlovestné motívy dvojníkov celým filmom s ich príšernými dialógmi. "Lisa and the Devil" nebol len klasický horor, ale obsahoval aj nádych romantizmu.

Diabolik

Do roku 1968 Mario takmer nikdy nič nenatáčal. Potom dostal od Dina De Laurentiisa ponuku pracovať na filmovom spracovaní populárnych komiksov. Režírované bravúrnesa s úlohou vyrovnal, pričom z vyčleneného trojmiliónového rozpočtu minul len 400-tisíc. Film sa volal "Diabol".

Po ňom nakrútil Mario dva jalovce a jeden horor „Blood Bay“, ktorý vytvoril rekord v počte úmrtí: na obrázku ich bolo presne trinásť.

V roku 1972 začal Bava vytvárať ďalší hororový film „Dom diabla“na základe diela Dostojevského „Démoni“. Pred uvedením plátna sa však zistilo, že film Mario je v mnohom podobný filmu Friedkina Williama Zaklínač. V dôsledku hrubých úprav producenta Leone Alfreda, ktorý sa na poslednú chvíľu snažil podobnosť zredukovať, bol „Diablov dom“prakticky zničený.

Mario začal mať finančné problémy, no napriek tomu odmietol ďalšiu ponuku od Dina De Laurentiisa na natočenie veľkorozpočtového remaku „King Kong“. Bava svoje odmietnutie vysvetlil tým, že pri nakrúcaní drahého filmového projektu sa na pľaci tlačí príliš veľa ľudí a to sa mu nepáči.

Depresia

Produkcia ďalšej snímky, ktorú vymyslel režisér s názvom „Divoké psy“, nad ktorou premýšľal päť rokov, bola pozastavená. Dôvodom bol krach materskej spoločnosti. Nútené zanechanie ďalšieho natáčania filmu "Divoké psy" bolo pre Maria skutočným šokom, nikdy nedokázal dokončiť prácu. Režisér upadol do hlbokej depresie, ukončil všetky filmové projekty, ktoré začal, a odišiel do dôchodku.

Len vV roku 1977 syn majstra Lamberta presvedčil svojho otca, aby sa ujal produkcie hororového filmu s názvom „Shock“. Mario sa neochotne pustil do práce, neveril v úspech. Kvalitné natáčanie, skvele postavené epizódy však zabezpečili filmu uznanie širokej verejnosti. Názov obrazu bol zmenený na „Niečo za dverami“.

Oživenie kreativity

Inšpirovaný úspechom, Bava prijal nasledujúci rok ponuku na sfilmovanie slávneho románu Prospera Mériméeho „Venuša z Illy“. Napriek tomu, že Mario bol kvôli zlému zdraviu nútený požiadať svojho syna o pomoc pri natáčaní, film sa ukázal ako veľkolepý a právom sa stal považovaný za posledné „podpisové“dielo veľkého režiséra.

Bohužiaľ, z viacerých dôvodov, vrátane technických, bol film „Venus of Ill“uvedený až v roku 1980, po Mariovej smrti. Film bol najnovším príkladom režisérovej grandióznej filmovej zručnosti.

Venuša z Illis je obrovská bronzová socha ženy, sčernená dlhým časom pod zemou. Keď ju vykopali, Venuša spôsobila hroznú tragédiu. Jedného dňa mladý muž, ktorý sa mal oženiť, zo žartu navliekol soche na prst snubný prsteň. V noci ho čakala strašná odplata za jeho ľahkomyseľnosť. „Venuša z Illie“sa považovala za nevestu, prišla do spálne a ignorujúc výkriky skutočnej nevesty sa zmocnila ženícha, rozdrvila ho a zlomila mu všetky kosti. Novomanžel zomrel v hroznej agónii medzi troskami svadobnej postele.

Filmografia

Počas svojej kariéry nakrútil Bava viac ako päťdesiat filmov ako režisér a približne rovnaký počet ako kameraman. Nasleduje skrátený zoznam Mariovej práce ako režiséra. Každý z týchto filmov bol vytvorený v žánri „horor“.

• „Rybia polievka“(1946).
• "Svätá noc" (1947).
• "Legendárna symfónia" (1947).
• "Flaviov amfiteáter" (1947).
• „Symfonické variácie“(1949).
• "Policajti a zlodeji" (1951).
• „Odyseove cesty“(1954).
• "Krásne, ale nebezpečné" (1956).
• "Upíri" (1957).
• "The Labors of Hercules" (1958).
• „K altiki the Immortal Monster“(1959).
• "Maska Satana" (1960).
• "Dievča, ktoré vedelo veľa" (1963).
• "Tri tváre strachu" (1963).
• „Pohroma a telo“(1963).
• "Šesť žien pre zabijaka" (1964).
• "Upírska planéta" (1965).
• "Operation Fear" (1966).
• "Diabol" (1968).
• "Blood Bay" (1971).

Mario Bava, ktorého filmografia je vzhľadom na špecifiká jeho tvorby pomerne rozsiahla (horor a giallo sú zložité žánre), dokázal veľa ako režisér a kameraman. Navždy zostane v čestných zoznamoch americkej kinematografie.

Skvelý režisér, dokonalý majster hororových filmov, zomrel 25. apríla1980. Mario Bava zanechal dediča Lamberta Bavu, ktorý sa snažil pokračovať v práci svojho otca a vytvárať rovnako kvalitné hororové filmy, no zatiaľ z neho vznikajú len paródie.