Krymova Natalya Anatolyevna: biografia, kariéra, rodina

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 05:48

Krymova Natalya Anatolyevna je legendárna postava vo svete divadla. Absorbovala výhonky humanizmu a sociálnej pravdy 60. rokov a spojila ich jedinečným spôsobom s hlbokou profesionalitou. Oleg Efremov o tomto stave mysle úžasne povedal:

Šesťdesiate roky… „Šesťdesiate roky“… Bol to čas, ktorý pomohol stať sa mužom. Kto mal schopnosť stať sa mužom, tým sa stal. Zdalo by sa to jednoduché až naivné, no zároveň pravdivé. Dôležitý nie je „obchod“, nie dotazník, ale ľudské črty.

Natalya Anatolyevna úprimne verila vo vývoj psychologickej povahy divadla, pochopila potrebu nasýtiť ho stále novými a novými formami. Svoje názory vyjadrila v článkoch a knihách. Bola vyhľadávanou kritikou. Kreativita jej článkov sa vždy očakávala a hľadisko bolo brané do úvahy.

O tom fajnšmekrovidivadlo Natalya Krymová - manželka Efrosa, herca a režiséra, každý vedel. Jej kariéra je však záležitosťou jej osobného úsilia, talentu a integrity. Do veľkej miery sa jej zásluhou udiali dramaturgovia Arbuzov, Rozov, Volodin, pretože neodborné útoky na nich boli po jej Slove rozdrvené na prach. Podstatou jej článkov a prejavov bolo odstrániť z javiskových majstrov pre umenie nevyhnutný presladený úradnícky lesk, predstaviť ich v celej ich hĺbke a originalite. Krymova si všimla pozitívne klíčky divadelného vývoja a postarala sa o ne. Do veľkej miery vďaka nej vyšla pre hercov taká potrebná metodická literatúra: dvojzväzkový M. Čechov, knihy M. Knebela, A. Popova.

Bola rešpektovaná. Bez toho, aby znížila latku profesionality, mala vzácnu odvahu vždy hovoriť pravdu a nikdy neposlúchať situáciu na trhu.

detstvo. mládež

Životopis Natálie Krymovej sa zvyčajne vyvíjal, ako väčšina sovietskych občanov: narodenie, detstvo, škola, vysoká škola. Narodila sa 12. marca 1930 v Moskve. Bývala so svojimi rodičmi na Leontievsky Lane. Mimochodom, Stanislavského byty boli neďaleko. Malá Nataša si spomenula na jeho prechádzku, úsmev, slová na privítanie adresované deťom.

Rodičia dievčaťa boli ďaleko od divadelného sveta. V zápiskoch Natálie Anatoljevny o nich možno nájsť nasledovné: „… Moja matka bola komisárkou Železného pluku, komunistkou s „predoktóbrovými skúsenosťami“. O mojom otcovi som vždy písal do dotazníkov „pracovník strany“- pracoval v Čeke pod Dzeržinským a potom mal na starostivšelijaké „tajné oddelenia“. Otec odišiel z nášho domu práve v roku, keď sa s nami objavila Tolya…”

Od detstva bola duchovne naplnená básňami Vladimíra Majakovského a divadlo považovala za niečo výnimočné Natália Krymová. Jej biografia svedčí o vedomom výbere povolania: vyštudovala divadelné oddelenie Lunacharského inštitútu (kurz Pavla Markova) a potom postgraduálnu študentku GITIS.

Láska

Natalia Krymova bola celý život veľmi veľkolepá dáma, fotogenická a výrazná. Jej fotografie o tom presvedčivo svedčia. Nepochybne v nej hral farbami herecký dar najvyššej úrovne, kde je všetko skutočné, nie predstierané. Pozrite si jej obrázky. V rôznom veku – oduševnená tvár, žiarivé oči.

Divadlo sa dievčaťu zdalo ako celý svet, cítila ho a rozumela mu. Mladá kritička Krymová napísala svoje prvé divadelné dielo na základe hry Virta, ktorú predstavilo hlavné divadlo dopravy. Tu videla Anatolija Efrosa v úlohe Malvolia v Shakespearovej komédii Večer dvanástej.

Sama Krymová píše o tejto svetlej stránke svojho života nasledovné:

…Stretnutie s Malvoliom rozhodlo o všetkom v mojom živote – zamiloval som sa do Tolye. Ako hral Malvolia? Toto vystúpenie ma úplne ohromilo a ohromilo. Smeje sa a plače zároveň.

Nemohol by sa do nej zas Anatoly Efros nezamilovať? Pravdepodobne nie.

Osobnostné črty

Čo si na jej vzhľade pamätajú milióny divákov autorského cyklu o divadle? Jej charakteristikaznačková ofina so sivými vlasmi, pútavý nadhľad a, samozrejme, štýlový strieborný prsteň.

Neznela ako kritička, skôr ako herečka zo starej školy s pomalým, fascinujúcim hlasom, ktorý nebol vulgarizovaný premenlivými emóciami. Toto bolo štandardné: režiséri a herci prijali jej stanovisko ako konečné, ako rozhodnutie arbitrážneho divadelného súdu v jednej osobe.

Tá malá žena nemala odvahu. Bola to ona, ktorá ako prvá vytvorila divadelnú inscenáciu na pamiatku zneucteného veľkého ruského herca Vladimíra Semenoviča Vysockého. Na rozdiel od nesmelo byrokratického „existuje názor“, v rozpore s oficiálnou propagandou, v rozpore s ľudským nepochopením úlohy tejto osoby v kultúre.

Chcel som bez prestania počúvať jej prejav. Zároveň Natalya Anatolyevna, ako skutočné herečky, nikdy nepoužívala gestá. Výrečnejšie ako boli primerané pauzy, niekedy - výrazné ticho a, samozrejme, presná a primeraná fixácia pohľadu. Bola najvplyvnejšou divadelnou kritikou svojej doby.

Práca v časopise "Teatr". Kritika hviezdnych rokov

Prvá publikácia Krymovej vyšla v časopise Theatre v roku 1956. Bola to analýza herca Provatorova v úlohe Jalila.

O dva roky neskôr sa Natalia Krymova, divadelná kritička, akceptovaná a chápaná kreatívnou komunitou, stala literárnou spolupracovníčkou a potom editorkou tejto publikácie. Šéfredaktor časopisu, slávny dramatik a scenárista Nikolaj Fedorovič Pogodin, oceniljej víziu dramaturgie diel. Natalia pracovala ako vedúca oddelenia kritiky. Jej práca v tejto publikácii sa stala hviezdnymi rokmi uznania a autority v divadelnom svete.

"Divadlo" bolo skutočným spoločenstvom talentov, pôsobili v ňom také osobnosti ako Solovieva, Turovskaya, Krymova, Svobodin. Kvôli nezaujatým názorom a dodržiavaniu klasických divadelných kánonov bola táto publikácia v Sovietskom zväze považovaná za „baštu polodisidentskej umeleckej kritiky“. V skutočnosti ideológom neoliberálneho hnutia bola Natalia Krymová. Zdalo sa, že divadlo cíti takmer fyzicky, pričom zachytila najmenšiu nepravdu.

Začiatkom 70. rokov rozhodnutím zhora bol časopis Divadlo zatvorený.

Televízny a rozhlasový moderátor

Krymova Natalya Anatolyevna, ktorá získala široké uznanie a autoritu v divadelnom svete, vedie od roku 1972 špecializované televízne a rozhlasové programy o divadelnej problematike. Vytvorila sériu televíznych programov „Mastri obrazovky“vysoko oceňovaných divákmi a hercami, ktoré rozprávajú o slávnych hercoch a režiséroch. Dej každého takéhoto prevodu bol neotrasený a jedinečný. Hlas kritičky adresovaný publiku im pomohol zachytiť jedinečnú krásu hry, prinútil ich obdivovať prejavy skutočného talentu a s úctou sa vžiť do tajomstiev divadla.

Ako to všetko dokázala? Napriek značnému komunikačnému zaťaženiu sa jej divadelné články stále pravidelne objavovali v almanachoch, zbierkach a časopisoch.

Profesor

Natalia Krymova pracuje od roku 1989profesorkou na svojej alma mater (Lunacharského inštitút, neskôr premenovaný na GITIS, čo jej dalo vyššie divadelné vzdelanie). Uvoľnila dva kurzy. Jej študenti si pamätajú širokú erudíciu profesorky, ktorá nepotrebovala zdôrazňovať kľúčové body pátosom, literárnymi trikmi, zjednodušujúcimi zovšeobecneniami.

Toto všetko nebolo potrebné pre niekoho, kto s pomocou špeciálne vybieleného hlasu dokázal predstaviť taký fenomén, akým je umenie hry, širokému publiku. Učila svojich študentov milovať divadlo bez najmenšieho náznaku snobstva, nie slepo a bezohľadne, ale naopak, zachytávajúc všetky jeho nuansy, milovať náročne a bezúhonne, a ak je to potrebné, aj prejavovať strnulosť.

Časopis Moscow Observer

V rokoch 1990 až 1998 Krymova pracovala ako redaktorka pre Moscow Observer. Časopis bol pomenovaný podľa historickej a literárnej publikácie hlavného mesta, ktorá vychádzala dvakrát mesačne od roku 1835 do roku 1839.

Na rozdiel od toho posledného však malo sovietske vydanie výrazný profesionálny divadelný charakter. Časopis zohral pozitívnu úlohu pri udržiavaní divadelných tradícií v prechodnom stave.

Knihy

Diela Natálie Krymovej vychádzajú v trojzväzkovej zbierke. Všetky tri knihy spája názov „Mená. Príbehy o ľuďoch z divadla. Predmetom pochopenia celej práce tohto kritika boli práve ľudia, ktorí plne venovali svoju silu, intelekt, vedomie pochopeniu umenia Melpomene a Thalie. Natalya Anatolyevna nikdy nebola obyčajnou komparzistkou v živote na javisku. Demonštrujúc delikátny vkus a dodržiavanie zásad v hodnotiacich kritériách v skutočnosti vytvorila jasnú učebnicu naplnenú živými príkladmi pre ľudí, ktorí sa snažia pochopiť samotnú dušu, jadro divadelnej tvorivosti.

Známe aj jej knihy „Mená“a „Máte radi divadlo?“.

Recenzie kritiky

Je pozoruhodné, že pri čítaní Krymovej článkov chápete: kritik sa v týchto dielach nedištancuje od divadla, jednoducho ním žije, dýcha, je ním naplnený.

Natalia Krymova vyjadrila svoje názory ľahkým, nie nudným a zábavným štýlom. Jej knihy sú určené nielen na čítanie pre odborníkov a humanistov, ale zaujímajú aj bežných ľudí – milovníkov divadla. Zbierka obsahuje 300 najjasnejších diel literárnej kritiky.

Rodina

V roku 1953 sa zosobášili s Efrosom a nasledujúci rok sa páru narodil syn Dmitrij, ktorý sa neskôr stal divadelným režisérom a umelcom.

V umení je mimoriadne zriedkavé nájsť analógiu takého spojenia tvorivých osobností, akým je viac ako tridsaťročné manželstvo Natálie Krymskej a Anatolija Efrosa. Je to Mstislav Rostropovič a Galina Vishnevskaya a Rodion Shchedrin a Maya Plisetskaya.

Múdra milujúca žena s oceľovým charakterom zariadila spôsob života vo svojej rodine tak, že Anatoly Efros bol vždy vodcom. Jeho manželka mu neustále pomáhala, obklopovala stvoriteľa starostlivo a s porozumením. "Tolya má taký charakter," povedala, "rany, ktoré mu boli spôsobené, sa nikdy nezahoja." Súčasníci o tomto páre povedali, že ich vzťah bol zriedkavýpochopenie, pomoc a súcit.

Manželstvá sa uzatvárajú v nebi. Niektorí obdivovatelia ich talentu vidia harmóniu, ktorá v tejto rodine vládne, dokonca aj v dátumoch odchodu týchto ľudí: Anatolij Efros zomrel 13. januára na Nový rok a Natalya Krymskaja 1. januára na Nový rok.

Ocenenia

V roku 1997 bola Natalya Anatolyevna Krymova dekrétom prezidenta ocenená čestným titulom ctená pracovníčka kultúry Ruskej federácie. V skutočnosti si to viac než zaslúžila. Pri premýšľaní o tomto ocenení však možno vzniesť množstvo úvah a otázok.

Žiaľ, štát ocenil jej príspevok k divadelnej kritike len päť rokov pred jej smrťou. Čo to teda vlastne je za ocenenie? Vyhlásenie o skutočnosti alebo podnet na kreativitu? Mal byť odmenený! Koniec koncov, Natalya Krymova bola dlhé roky, asi tridsať rokov, považovaná za vodcu a tribúnu divadelného myslenia, úplne bez akéhokoľvek snobstva a konjunktúry, čo nie je vôbec bežné. V divadelnom svete Krymová nebola úradníčkou, ale vďaka Slovu si užívala skutočnú moc.

Odmena by mala človeka inšpirovať, keď je ešte plný síl, ale nie vtedy, keď je vážne a úplne chorý. V posledných rokoch Krymová nič nenapísala. Ona, úžasne celistvá osoba, jednoducho žila v pamäti svojho zosnulého a milovaného manžela Anatolija Efrosa.

Záver

Za starých čias, ak divadlo vedelo, že Krymova je prítomná na predstavení, herci nešli na javisko ľahostajne. Odovzdali maximum, hrali naplno a potom s trémou čakali na vyhodnotenie. Koniec koncov, pre každého tvorivého človeka je dôležité vedieťči v ňom skutočne žije Božia iskra talentu. Natalya Anatolyevna vďaka svojmu nepochopiteľnému inštinktu videla jej podstatu v každej hre, oddelila falošnosť od inšpirácie, rozlíšila tvorivé horenie od mechanického opakovania toho, čo sa naučili naspamäť. Teraz si môžete oddýchnuť: Krymova nepríde.

Bohužiaľ, v dnešnej dobe naozaj nie je dostatok divadelnej kritiky tejto úrovne. Celým životom odpovedala na otázku, či je taký Majster žiadaný spoločnosťou, Natalya Krymova. Divadlo je v súčasnosti obzvlášť nepriaznivé, skutočne trpí mnohými negatívnymi javmi: odpadlíctvom od ideálov morálky, povoľnosť režisérov, znižovanie latky estetických a etických noriem.

Herci a režiséri v honbe za pokladňou niekedy zabúdajú, že by sa k svojej profesii mali správať s obavami, že výsledkom skutočnej, skutočnej tvorivej činnosti by malo byť vždy vytvorenie akéhosi nehmotného zázraku zvaného umenie.