Fyziologická esej: opis sociálnej triedy, jej života, prostredia, zvykov a hodnôt

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 05:48

Určité posuny v povedomí verejnosti v polovici devätnásteho storočia spôsobili vznik žánru ako fyziologická esej. Nekrasov a Belinsky, ktorí vytvorili almanachy takzvanej novej školy, sa zdalo, že sa pokúšajú vrátiť literárnu činnosť Ruska k militantnému dodržiavaniu zásad Ryleev a Bestuzhev "Polar Star". Pomerne veľkú skupinu spisovateľov spájala vtedajšia vyspelá ideológia, takže chápanie tvorivých úloh sa radikálne zmenilo.

Problémy s realizmom

Revolučných šľachticov už dávno vystriedali revoluční demokrati, takže občiansky romantizmus vystriedala realistická kreativita. Fyziologický náčrt sa stal jedným z najjasnejších znakov predrevolučného obdobia. Samotné slovo„fyziológiu“tvorcovia a prívrženci novej školy neaplikovali do literatúry. Objavil sa oveľa skôr.

F. V roku 1841 Koni uverejnil v Literárnom vestníku miniatúrne ironické náčrty s vtipnými názvami: napríklad „Fyziológia ženskej krásy“, „Fyziológia nosa“. Prekladatelia z tých istých rokov priniesli z francúzštiny „Fyziológiu parížskych divadiel“a „Fyziológiu ženatého muža“.

Moderné chápanie tohto slova vôbec nezodpovedá tomu, čo tým mysleli Nekrasovovi súčasníci. Ruská literatúra 19. storočia to vnímala ako štúdium každodenného života a zvykov v určitom profesionálnom alebo spoločenskom prostredí.

Fyziológia Petrohradu

Spisovatelia-výskumníci nového trendu v literatúre sa rozhodli osloviť čitateľa fyziológiou Petrohradu. A nie oficiálnu, prednú stranu tohto najväčšieho obchodného a administratívneho centra, kreatívne uvažovali, ale život jeho spoločenského dna. Fyziologická esej ako žáner bola doplnená precízne napísanými obrázkami zo života obyčajných ľudí, navyše s jeho najvzdialenejšími zákulisiami, teda zákutiami a slumami.

Vladimir Dal teda priniesol esej o petrohradskom domovníkovi, Ivan Ivanovič Panajev opísal petrohradského fejetonistu Alexandra Kulčického - petrohradského omnibusu a Jevgenija Grebenku - petrohradskú stranu … Spisovatelia sa museli ponoriť do tejto prírody svojimi hlavami, aby čo najdôkladnejšie zvážili všetky detaily, ktoré nie sú príliš známe.som svet na dne.

Svet detailov

Fyziologická esej v ruskej literatúre tej doby nebola dobrá, pretože sa príliš zaujímala o fyziológiu, to znamená, že tento záujem sa stal sebestačným. Zobrazovanie každodenných, portrétnych, rečových či psychologických detailov úplne prebilo najdôležitejšie úlohy spisovateľa, dokonca ani vyjadrenie súcitu s chudobnými nebolo vždy možné.

Takéto spadá do naturalizmu – v najužšom zmysle slova – spôsobilo, že spisovateľ je náchylný na kritiku. Aj keď umelecký vývoj spoločenského života, samozrejme, išiel dopredu. Morálna popisnosť sa stala nielen problémom diela, ale aj žánru a kompozície.

Postavy postáv sa odhaľovali prostredníctvom opisu každodenného života, rozprávanie dostávalo čoraz menej priestoru, dejová výstavba sa strácala, keďže prevládala osnova - samostatné maľby a každodenné scény spojené nie sprisahaním, nie jediným činom, ale jedným ideologickým problémom.

Fyziológia roľníctva

Žáner fyziologickej eseje sa rýchlo stal módnym a stal sa novým slovom v literatúre 40. rokov 19. storočia. Petrohradskí spisovatelia neboli obmedzení. Záujem o život roľníka, jeho poddanský podiel bol tiež veľmi veľký. V odhalení tejto témy sa vyznamenali najmä mladí spisovatelia: Grigorovič („Anton Goremyka“a „Dedina“), Dal („Ruský roľník“), Herzen („Zlodejská straka“)

Špeciálna poznámkaNekrasov a jeho báseň „Na ceste“, kde je veľmi talentovane sprostredkovaný obraz obyčajnej roľníckej ženy, aj keď veľmi nadaná, ale zničená nevoľníctvom. Ivan Turgenev tiež dobre spojil smer realizmu s fyziológiou ruskej dediny, ktorý od roku 1847 začal publikovať eseje zo života vlastníkov pôdy a roľníkov.

Súcit s kritikou

Belinsky veľmi sympatizoval s vývojom nového žánru. Pokúsil sa teoreticky zdôvodniť vzhľad, originalitu a nevyhnutnosť takého javu, akým je fyziologická esej. Jeho definícia ako jedného zo žánrov žurnalistiky alebo esejí, ktorý skúma určitú spoločenskú vrstvu, ako aj jej základy, hodnoty a prostredie, je uvedená v prehľadových článkoch kritika, kde charakterizuje nové príbehy zo života roľníctvo. Belinsky zvyčajne vysoko oceňoval diela spisovateľov tohto žánru.

Kompozičným prvkom sa venovala jeho osobitná pozornosť. Belinsky veril, že fyziologická esej by sa nemala stať príbehom ani románom. Kritizoval Grigoroviča a všimol si spisovateľov talent na eseje o spoločenskom živote, ale vyčítal Dedine jej rozprávanie. Nevýhody tohto diela podľa Belinského spočívajú v tom, že v eseji by všetky obrázky vidieckeho života mali byť navonok bez akéhokoľvek spojenia, ale mali by dýchať jednou myšlienkou.

Každodenná esej

Nový smer v literatúre sa nevyprofiloval okamžite, účastníci aj hlavné trendy v kreativite sa odhaľovali postupne. Belinsky si bol istý, že každodenné písanie začalo Gogolom, ktorý predstavil nové a taksvetlé prvky, z ktorých vzniklo mnoho imitátorov, bol to Gogoľ, ktorý ukázal spoločnosti skutočnú kontempláciu ruského románu, a preto sa od neho začalo nové obdobie našej literatúry.

Z prívržencov Nikolaja Vasiljeviča Belinsky vyzdvihol Vladimíra Solloguba s jeho príbehmi „Dvaja študenti“, „Príbeh dvoch galošiek“, „Medveď“a „Lekárnik“. Sollogub, tento konzervatívny aristokrat, videl prázdnotu svetského života a dával to do kontrastu s úprimnosťou a čestnosťou ľudí z nižšej triedy. Belinsky poznamenal, že Sollogub nemá hlbokú vieru a horlivé presvedčenie, a preto sa obraz miestami ukazuje ako ľahostajný. Jednoduchosť a presný zmysel pre realitu však robia Sollogubove príbehy mimoriadne cennými.

Vzdelávacia rola

Rysy fyziologického náčrtu v "Oblomovovom sne" sú obzvlášť jasne viditeľné. Charakter hrdinu je uhádnutý podľa všetkých vecí opísaných Goncharovom, ktoré ho obklopujú. Všetko sa zdá byť dobré, ale ani dobro nehovorí o spokojnosti Oblomova s vlastným životom. Jeho súčasná pozícia je prázdna a mizerná a hrdina si to uvedomuje.

Sníva o svojom detstve, ktoré prežil v patriarchálnej Oblomovke, kde sa zvedavý a svojrázny chlapec nesmel ani sám obliecť. Pracujú tam len sluhovia. Sen zavedie Oblomova do chvíle v jeho živote, ktorá nie je taká nápadná, ale zlomová. Ako v detstve, Oblomov, ktorý si teraz všetko uvedomoval, a prebudený, sa nikam neotočil.

Nenaplnené nádeje

Bolispisovateľov, ktorých Belinsky rezolútne postavil do popredia ruskej literatúry, napriek tomu, že sám videl v ich písaní určité nedostatky, no bol si istý, že spisovatelia dokážu prekonať všetko.

Nádejou kritika bol napríklad I. I. Panajev, ktorého poviedky „Dáma“, „Onagr“, „Akteon“a iné boli nazvané nie menej ako najpozoruhodnejšie fenomény ruskej literatúry 19. storočia. Podotkol, že v týchto príbehoch je výnimočne veľa pravdivého, príznačného, šikovne a húževnato uchopeného. Belinsky videl aj niečo váhavé, nerozhodné, nestále, no vysvetlil to nezrelosťou svojho pozoruhodného talentu. V skutočnosti to boli vlastnosti autorovho myslenia, ktoré sa mu nikdy nepodarilo prekonať.

Kritik tiež vyzdvihol príbehy V. I. Vo všeobecnosti prispel príbehom "Batman" do pokladnice ruskej literatúry. A nadšene opakoval, že po Gogolovi bol Dal jediným prvým talentom, skutočným básnikom fyziologickej eseje. V skutočnosti sa Dal na beletriu vôbec nehodí a budúcnosť rýchlo stanovuje priority.

Svet fantázie verzus tvrdá pravda

Teraz už všetci vieme, že existuje pravda života a pravda literatúry a je absolútna pravda, že druhé umenie je oveľa drahšie. A v devätnástom storočí spisovatelia kráčali neprekonanou cestou pri hľadaní skutočného literárneho realizmu. Belinskij písal o obrovskom rozdiele medzi smerom, spôsobom, obsahom a duchom literatúry starých a nových škôl. Staré príbehy zobrazovali svet fantázie a nové príbehy skutočný život.

Nová škola sa organizačne formovala, keď sa k Belinskému pridali ešte mladší spisovatelia - Grigorovič, Nekrasov, o niečo neskôr - Dostojevskij. Potom boli zhromaždené a vydané tri almanachy pod redakciou Nekrasova: dva zväzky „Fyziológia Petrohradu“a „Petrohradská zbierka“, ktoré sa stali akýmsi manifestom tohto literárneho trendu. Obsahoval zoznam kreatívnych princípov (predhovor Belinského) a cestu ku kreatívnemu naplneniu.

Tento pomerne primitívny žáner samozrejme nezostal bez majstrovských diel – s takými a onakými autormi. Tu je predovšetkým potrebné pomenovať Turgenevove „Poznámky lovca“: keď boli dodržané všetky zásady písania fyziologickej eseje, všetkých osem žánrových obrazov sa ukázalo ako príklady najvyššieho poetického slova. Plus - anti-poddanská myšlienka, ktorá sprevádza čitateľa celými "Poznámkami".

Starý nový časopis

Od roku 1847 začal vychádzať úplne obnovený „Sovremennik“, ktorý sa stal orgánom najvyspelejšieho ruského literárneho hnutia. Napriek zmene šéfredaktorov (predsedov zits), N. A. Nekrasov riadil časopis úplne. Dvadsať rokov bol tento časopis najpopulárnejší v krajine.

Diela publikované v Sovremennik a Otechestvennye Zapiski boli jednoznačne širšie a kompletnejšiefyziologická esej a tvorivé techniky, ktoré autori použili, sa neobmedzovali len na každodenné detaily života postáv. Vyšla tu Gončarovova „Obyčajná história“a druhý diel vynikajúceho Herzenovho románu „Kto za to môže?“. Celý román vyšiel ako príloha k Sovremenniku. ME S altykov (ešte nie Shchedrin) sa objavil so svojimi prvými príbehmi. A Fjodor Dostojevskij. Ruská literatúra 19. storočia prostredníctvom fyziologickej eseje našla a osvojila si nový smer a nie školu - realizmus.