Dramatické diela Puškina: „Mozart a Salieri“, zhrnutie

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 05:48

Tragédia „Mozart a Salieri“je jedným z komorných cyklov dramatických diel A. S. Puškina, ktoré sám autor nazval „Malé tragédie“. Napísali ich v roku 1830 a nastolili filozofické a morálne otázky, ktoré boli dôležité pre básnika a jeho blízkych: výzva osudu, protiklad citov lásky voči svätosvätej morálke spoločnosti v Kamennom hosťovi; ničivá sila peňazí v Miserly Knight; ľudská a božská povaha génia, jeho zodpovednosť za svoje činy a diela v Mozartovi a Salierim; neochota čeliť okolnostiam, protest proti fatalizmu v živote v "Sviatok v čase moru".

Mozart a Salieri

Tragédia „Mozart a Salieri“, ktorej stručné zhrnutie možno zredukovať na malé prerozprávanie, je filozoficky hlboko nasýteným dielom. Autor uvažujepre každého skutočne talentovaného umelca sú také dôležité otázky, ako či génius dokáže páchať zlo a či zostane géniom aj potom. Čo by umenie malo ľuďom priniesť? Môže si génius v umení dovoliť byť obyčajným, nedokonalým človekom v každodennom živote a mnohých iných. Preto, bez ohľadu na to, koľkokrát sa Mozart a Salieri prečítajú v origináli, súhrne tohto dramatického diela, pre premýšľavého čitateľa bude vždy o čom premýšľať.

Tragédia je založená na fámach, že skladateľ Antonio Salieri zo závisti otrávil skvelého Mozarta. Priame dôkazy o tomto zločine samozrejme neexistujú. Pre Puškina to však nie je dôležité. Básnik v takomto kontroverznom detektívnom príbehu sústreďuje svoju a našu pozornosť na niečo iné: prečo sa Salieri rozhodne ukončiť život svojho skvelého priateľa? Je to žiarlivosť alebo niečo iné? Je možné dať do súvisu génia a remeselníka? Z prvého čítania „Mozarta a Salieriho“súhrn tragédie, samozrejme, nedáva odpoveď. Musíte myslieť na Puškina!

Takže, Salieri. Stretávame sa s ním hneď na začiatku diela. Už v rokoch pohladený slávou spomína na svoje prvé hudobné kroky. V mladosti, cítil v sebe talent, sa však neodvážil veriť v seba, usilovne študuje prácu veľkých hudobníkov a napodobňuje ich, chápe „harmóniu algebry“, bez toho, aby vytváral hudbu s inšpiráciou, podľa letu jeho duša a predstavivosť, ako to urobil, by boli génia, ale „rozoberať to ako mŕtvolu“na zložky, počítať noty a ich variácie vkaždý akord a zvuk. A až po dôkladnom preštudovaní teórie, mechanizmov vytvárania hudby, jej pravidiel, sám Salieri začína skladať, veľa horí a po zaujatej kritike niečo zanecháva. Postupne sa stáva známym, uznávaným. Ale skladateľ "pretrpel" svoju slávu: písať pre neho je tvrdá práca. Sám chápe, že nie je majstrom, ale učňom vo Veľkom umení. Slávnejším a talentovanejším však nezávidí, pretože hrdina vie, že jeho súčasníci dosiahli slávu na hudobnom poli aj vďaka tvrdej a usilovnej práci. V tomto sú si rovní.

Mozart, „nečinný hýrivec“, je iná vec. Ľahko skladá brilantné veci, vtipkuje a akoby sa smeje filozofii kreativity, ktorú Salieri tak dlho pestuje a vytvára pre seba. Salierivsky asketizmus, najprísnejšia sebadisciplína a strach z odklonu od uznávaných kánonov v umení sú mladému géniovi cudzie. Mozart tvorí, ako dýcha: prirodzene, podľa povahy svojho talentu. Možno práve toto hnevá Salieriho najviac.

„Mozart a Salieri“, jeho súhrn, sa v skutočnosti scvrkáva na Salieriho vnútorný spor so sebou samým. Hrdina rieši dilemu: potrebuje umenie Mozarta? Je teraz čas vnímať a pochopiť jeho hudbu? Nie je na svoju éru príliš geniálny? Niet divu, že Antonio porovnáva Mozarta s anjelom, jasným cherubínom, ktorý po lete na zem poslúži ľuďom ako výčitka za ich nedokonalosti. Mozart, ktorý svojou tvorbou nastavil určitú estetickú a etickú úroveň, na jednej strane pozdvihuje umenie a duše ľudí knové výšiny, na druhej strane ukazuje, akú hodnotu majú súčasní skladatelia a ich tvorba. Sú však arogantní priemerní ľudia alebo len ľudia, ktorí nie sú príliš talentovaní, pripravení uznať niekomu palmu prvenstva? Bohužiaľ nie! Sám Puškin sa neraz ocitol v podobnej situácii, ďaleko predbehol svoju dobu. Preto aj krátke zhrnutie „Mozart a Salieri“pomáha pochopiť, ako básnik žil, čo ho znepokojovalo pri vzniku tragédie.

Mozart prichádza do Salieri. Svojmu priateľovi chce ukázať novú „vec“, ktorú nedávno zložil, a zároveň ho „pohostiť“vtipom: Wolfgang, ktorý prechádzal okolo krčmy, počul žobráka huslistu hrať jeho melódiu, nemilosrdne rozladenú. Takéto vystúpenie sa géniovi zdalo vtipné a rozhodol sa Salieriho pobaviť. Ten však vtip neprijme a interpreta odoženie, karhá Mozarta, vyčítajúc mu, že nedoceňuje jeho talent a celkovo je sám seba nehodný. Mozart hrá nedávno zloženú melódiu. A Salieri je ešte viac zmätený: ako môže človek po zložení takej nádhernej melódie venovať pozornosť falošným pasážam domáceho huslistu, považovať ich za vtipné, nie urážlivé? Neváži si sám seba, svojho génia? A opäť vyvstáva téma vznešenej podstaty skutočného umenia: Salieri stavia vedľa seba priateľa s Bohom, ktorý si nie je vedomý svojho božstva. Na konci scény sa priatelia dohodnú na spoločnom obede a Mozart odchádza.

Pri čítaní tragédie „Mozart a Salieri“sa analýza nasledujúcej scény zúži na to, ako a akými argumentmi sa Salieri presviedča o potrebe ukončiť život skvelého kamaráta. Verí, že bez Mozarta je umenielen prospeje, že skladatelia budú mať možnosť písať hudbu na základe svojho skromného talentu a bez ohľadu na veľkého súčasníka. To znamená, že zabitím Wolfganga Salieri preukáže umeniu neoceniteľnú službu. Aby to urobil, Antonio sa rozhodne použiť jed, ktorý dostal ako darček od svojej bývalej milenky.

Posledná scéna je v krčme. Mozart rozpráva priateľovi o nejakom zvláštnom návštevníkovi, černochovi, ktorý ho v poslednej dobe sleduje. Potom príde na rad Beaumarchais, rovnako ako Mozart, geniálny muž, dramatik s bystrým, iskrivým talentom a úplnou slobodou v kreativite. Povrávalo sa, že Beaumarchais niekoho otrávil, no Mozart tomu neverí. Darebnosť a genialita podľa neho nemôžu koexistovať v jednej osobe. Génius môže byť len stelesnením Dobra a Svetla, Radosti, a preto nemôže priniesť na svet Zlo. Ponúka piť pre nich troch, bratov na svete - Salieriho, Beaumarchaisa a jemu, Mozarta. Tie. Wolfgang považuje Antonia za svojho podobne zmýšľajúceho človeka. A Salieri hádže jed do svojho pohára vína, Mozart pije a úprimne verí, že vedľa neho je srdce také úprimné a veľké ako jeho.

Keď Mozart hrá „Requiem“, ani nevediac, že v skutočnosti ide o jeho spomienkovú omšu, Salieri plače. Ale to nie sú slzy ľútosti a bolesti pre priateľa - to je radosť, že povinnosť je splnená.

Mozart sa cíti zle, odchádza. A Salieri uvažuje: ak má Mozart pravdu, potom nie je génius, pretože sa dopustil darebáctva. Slávny Michelangelo však údajne zabil aj svojho opatrovateľa. Súd času však uznal jeho genialitu. Takže on, Salieri, napriek tomugénius? A ak je všetko o Buanarottim výmyslom hlúpeho davu, ak sochár nikoho nezabil? Potom Salieri nie je génius?

Koniec tragédie je otvorený, za ním, ako to už u Puškina často býva, „priepasť vesmíru“a každý sa musí sám rozhodnúť, koho uhol pohľadu, Salieriho alebo Mozarta, uznať za pravda.