Petrohrad od Dostojevského. Opis Petrohradu od Dostojevského. Petrohrad v dielach Dostojevského

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 05:48

Mesto na Neve s celou svojou majestátnou a zlovestnou históriou bolo vždy stredobodom záujmu ruských spisovateľov.

Petrov výtvor

Podľa plánu svojho zakladateľa Petra Veľkého sa Petrohrad, nazývaný „z močiara močiarov“, mal stať baštou výsostnej slávy. Na rozdiel od starodávnej ruskej tradície stavania miest na kopcoch bola skutočne postavená v močaristej nížine za cenu životov mnohých bezmenných staviteľov, vyčerpaných vlhkosťou, chladom, močiarnou miazmou a ťažkou prácou. Výraz, že mesto „stojí na kostiach“svojich staviteľov, možno brať doslovne. Zároveň zmysel a poslanie druhého hlavného mesta, jeho veľkolepá architektúra a odvážny tajomný duch urobili z Petrohradu skutočne „úžasné mesto“, ktoré nútilo obdivovať sa jeho súčasníci a potomkovia. Nie je náhoda, že dnes máme možnosť vychutnať si mnohostranné „portréty“tohto úžasného mesta v r.diela najväčších umelcov sveta a spomíname také idiómy ako Petrohrad Dostojevského, Puškin, Gogoľ, Nekrasov, Achmatova, Blok.

Twin City

Zahalené do tajomstva, na svojich rovných, zahmlených uličkách sa skrýva neskutočný Majorov nos Kovalev a tieň posmrtného života nešťastného Akakyho Akakijeviča, samotné mesto pôsobí ako duch, pripravený rozplynúť sa v hmle. Petrohrad v dielach Dostojevského, ako aj vo fantastických príbehoch Gogola, sa javí ako zvláštny „obsedantný sen“, sen, ktorý v tej chvíli zmizne, len čo sa „náhle zobudí, ktorému sa všetko sníva. “(román „Teenager“). Žulové mesto v dielach spisovateľov je často takmer animovanou bytosťou, schopnou ovplyvňovať osudy ľudí. Stáva sa vinníkom zmarených nádejí nebohého Jevgenija v Puškinovej básni „Bronzový jazdec“a zúfalá hrozba trpiaceho „Už si!“, hodená smerom k soche, je adresovaná celému mestu páchateľa. Petrohrad v diele Dostojevského nie je len postavou, ale aj akýmsi dvojníkom hrdinov, podivne lámajúcim ich myšlienky, skúsenosti, fantázie a budúcnosť. Táto téma vznikla na stránkach Petrohradskej kroniky, v ktorej mladý publicista Fjodor Dostojevskij so znepokojením vidí črty bolestnej pochmúrnosti, ktorá preniká vnútorným vzhľadom jeho milovaného mesta.

Petersburg v Dostojevského Zločin a trest

Táto práca je skutočnou učebnicou humánnych štúdií v časti, ktorá sa týka prežívania akútnych duševných kríz,pochopenie mimoriadne nebezpečných myšlienok. Morálny experiment Raskoľnikova spočíva v tom, čomu verí: dobrému človeku, ktorý chce urobiť ľudstvo šťastným, je dovolené obetovať život – nie svoj, ale cudzí, dokonca podľa neho ten najbezcennejší. Hrdina testuje svoju teóriu a je mu zrejmé, že nie je víťaz, ale obeť: „zabil sa“a nie „stará žena“. Podnecovateľom vraždy sa čiastočne stáva Petrohrad. Je ťažké podozrievať Dostojevského z nenávisti k tomuto mestu, ale tu spisovateľ nemilosrdne odhaľuje atmosféru krutého, fetovaného, opitého mestského monštra, škrtiaceho Raskoľnikova a vnucujúceho mu myšlienku, že prežijú len tí najsilnejší.

Accomplice City

Autor majstrovsky prepája obraz mestskej krajiny, pouličných scén a interiérov. Petrohrad Dostojevského je logicky napísaný v osnove deja a jeho detaily sú najpresnejšími dotykmi v charakterizácii postáv a vývoji myšlienky diela. Ako sa to stane?

Cityscapes

S prvým opisom Petrohradu od Dostojevského sa stretávame okamžite - v 1. kapitole prvej časti. Horúčava, dusno, smrad a opilci, na ktorých každú minútu na ceste narazia, bolestne reagujú na rozbúrené Raskoľnikovove nervy. V 1. kapitole druhej časti sa opakuje ten istý obraz s hrôzostrašnými detailmi - smrad, dusno, horúčava, ľudia preháňajúci sa okolo a opäť mladý muž prežíva ťažké chvíle. Blízkosť a dusno mestských slumov je aj duchovnou atmosférou takmer celého románu. Len teraz hovoria o slnku,neznesiteľne rezajúce oči. Motív slnka potom nadobudne metaforickú úplnosť, ale zatiaľ jeho jasné svetlo trápi Raskoľnikova, zmäteného vo svojej myšlienke.

Nádherná panoráma

V druhej časti románu, v kapitole 2, Raskoľnikov horúčkovito hľadá miesto, kde by ukryl cennosti, ktoré vzal starej žene. A tu zrazu zamrazí z úchvatnej panorámy – čistý vzduch, modrá rieka a v nej sa odrážajú kupoly chrámu. Zbožňuje hrdinu? Nie, nikdy nerozumel, nedokázal si pre seba rozlúštiť tento „veľkolepý obraz“, z ktorého na neho dýchol „nevysvetliteľný chlad“a „nemý a hluchý duch“.

"Opitý" Petersburg

Dostojevskij sa zaujímal o zločin a trest hrdinu, ktorého vytvoril, samozrejme, nielen ako o akútne psychologickú detektívku. Cesta z morálnej slepej uličky k svetlu je priestorovo realizovaná ako cesta von zo stiesneného prašného mesta do rozlohy „bezhraničnej stepi zaliatej slnkom“, kde „bola sloboda“– nielen fyzická, ale aj sloboda od myšlienok. a bludy, ktoré infikujú dušu. Medzitým, v 6. kapitole druhej časti románu, vidíme večerný Petrohrad očami humanistu Dostojevského, prenikavo ľutujúceho zdegradovanú mestskú chudobu. Tu cez ulicu leží „mŕtvy opitý“ragamuffin, hučí dav žien „s čiernymi očami“a tentoraz Raskoľnikov vdychuje tento chradnúci vzduch v akejsi bolestivej extáze.

Judge City

V 5. kapitole piatej časti románu je Petersburg zobrazený na okraji, z okna Raskoľnikovovej skrine. Prebúdza sa večerná hodina zapadajúceho slnkamladý muž s „mŕtvou túžbou“, ktorá ho sužuje predtuchou večnosti schúleného do maličkého bodu – večnosti „na dvorci vesmíru“. A toto je už verdikt, že logika udalostí prechádza na Raskoľnikovovu teóriu. Petrohrad Dostojevského v tejto chvíli vystupuje nielen ako spolupáchateľ zločinu, ale aj ako sudca.

Búrka

V 6. kapitole šiestej časti dusný a pochmúrny večer pretrhne strašná búrka, v ktorej sa bez prerušenia blýskajú blesky a dážď „tryskal ako vodopád“nemilosrdne bičujúci zem. Toto je večer v predvečer samovraždy Svidrigailova, muža, ktorý doviedol zásadu „milujte sa“do extrému a zničil sa tým. Búrka pokračuje s nepokojným hlukom a potom kvílivým vetrom. V chladnom opare sa ozýva alarmujúci alarm, ktorý varuje pred možnou povodňou. Zvuky pripomínajú Svidrigailovovi raz videné samovražedné dievča v rakve obsypanej kvetmi. Zdá sa, že toto všetko ho tlačí k samovražde. Ráno víta hrdinu hustou mliečno-bielou hmlou, ktorá pokrýva mesto, vedomie, duchovnú prázdnotu a bolesť.

Búrka znie ako protiklad tepla a dusna v Petrohrade, načrtáva nevyhnutný obrat v svetonázore hlavného hrdinu, ktorý šikovne zničil skutočné dôkazy, no nedokázal skryť duševnú katastrofu spôsobenú vraždou. Túto myšlienku brilantne podporuje zmena počasia, ktorú v románe zažíva Dostojevského Petrohrad. „Zločin a trest“je dielo, ktoré zasiahne hĺbkou a presnosťou využitia psychologických detailov. Nie je náhoda, že si Raskoľnikov položí hlavuzástavník pažbou sekery, čím nasmeruje hrot na seba. Zdá sa, že sa rozdelil, zažíva kolaps a duchovnú smrť.

Pouličné scény

V 1. kapitole prvej časti sa na stiesnenej ulici petrohradských slumov odohráva pozoruhodná scéna: Raskoľnikov, ktorý premýšľal, je zrazu poznačený srdcervúcim plačom nejakého opilca v obrovský voz ťahaný ťažným koňom. Petrohradu F. M. Dostojevského nie je ľahostajná duševná patológia, ktorú hrdina prežíva. Mesto to pozorne a nahlas odsudzuje, dráždi a provokuje. V 2. kapitole druhej časti mesto fyzicky ovplyvňuje hrdinu. Taxikár Raskoľnikova poriadne zbičoval a hneď nato mu manželka nejakého obchodníka dala dve kopejky ako almužnu. Táto nádherná mestská scéna symbolicky predznamenáva celú nasledujúcu históriu Raskoľnikova, ktorý bol ešte „nezrelý“na pokorné prijímanie almužny.

Máte radi pouličné spievanie?

V 6. kapitole druhej časti románu sa Rodion potuluje po uliciach, kde žije chudoba a kde sa to hemží pitkami, a stáva sa svedkom nenáročného vystúpenia mlynčekov na organy. Je vtiahnutý do stredu ľudí, s každým sa rozpráva, počúva, pozoruje, s akousi ráznou a beznádejnou chamtivosťou absorbuje tieto chvíle života, ako pred smrťou. Rozuzlenie už predvída a túži po ňom, no stále sa predstiera a hrá sa s ostatnými, pričom riskantne otvára závoj svojho tajomstva. Tá istá kapitola sa končí divokou scénou: opitá žena sa pred Raskoľnikovom vrhá z mosta do rieky. A už tu sa pre hrdinu stáva konšpirátorom a provokatéromPetersburg. Dostojevskij je kritikmi stručne charakterizovaný ako neporovnateľný majster v aranžovaní osudových „nehôd“. A skutočne, ako rafinovane sa spisovateľ dokáže sústrediť na zmenu nálady a myšlienkového pochodu hrdinu, ktorý náhodou narazil do tejto ženy a stretol sa s jej zapáleným pohľadom!

Ničenie mesta

Myšlienka mestského spolupáchateľa zločinu a ničiteľa sa znovu objavuje v 5. kapitole piatej časti, kde autor kreslí scénu šialenstva Kateřiny Ivanovny. Na ulici bezduchého mesta bol raz zdrvený Marmeladov, Sonya sa venuje prostitúcii, dievča, ktoré videl Raskoľnikov na bulvári, zažíva pád. V uliciach mesta spácha Svidrigailov samovraždu a teraz sa Katerina Ivanovna z beznádeje a zúfalstva zblázni. A kamenná dlažba hltavo absorbuje jej tryskajúcu krv.

Domy a interiéry

V 1. kapitole prvej časti sa Raskoľnikov s chvením a zatajeným dychom približuje k domu zástavníka, ktorý vidí ako „obrovský“, škaredo sa týčiaci a postupujúci k malému mužovi. Ľudské mravenisko ziskového domu hrdinu desí. Dnes sprievodcovia ukazujú turistom tento dom na Gribojedovskom kanáli, je súčasťou kultúry Petrohradu.

V kapitole 2 prvej časti sa Raskoľnikov ocitne v krčme a medzi opileckými výkrikmi a nesúvislým štebotaním si vypočuje Marmeladovovu prenikavú spoveď. Toto sú detaily, ktoré posilňujú hrdinu v jeho zlovestnom odhodlaní otestovať svoju teóriu. Raskoľnikovova skriňa, opísaná v 3. kapitole prvej časti románu,nepripomína skriňu, nie rakvu. Raz Dostojevskij spomína jeho podobnosť s morskou kabínou. To všetko výrečne svedčí o vnútornom stave Raskoľnikova stláčaného chudobou, neuspokojenou pýchou a jeho obludnou teóriou, ktorá mu berie rozvahu a pokoj.

V 2. kapitole prvej časti a 7. kapitole predstavuje druhý autor „priechodovú miestnosť“Marmeladovcov, kde sa pred očami zvedavej verejnosti neustále objavuje život extrémne chudobnej rodiny a nie je čo povedať o samote a pokoji. Mimozemské pohľady, výbuchy smiechu, husté vlny tabakového dymu - atmosféra, v ktorej plynie život a dobieha smrť manželov Marmeladovcov.

V 4. kapitole štvrtej časti vidíme Sonyino obydlie v starom zelenom dome Kapernaumov (je to náhodná biblická zhoda?). Táto budova je lákadlom aj pre fanúšikov kníh Fjodora Michajloviča, dodnes sa jej hovorí „dom s tupým uhlom“. Tu, ako aj inde v románe, vedie do Sonyinej izby úzke a tmavé schodisko a samotná izba pripomína prístrešok v tvare nepravidelného štvoruholníka s „extrémne nízkym stropom“. Stena s tromi oknami, ktoré škaredo pretínali miestnosť, mala výhľad na priekopu. Škaredosť a úbohosť, nápadná, paradoxne umocňuje emocionálne vlastnosti hrdinky, ktorá má vzácne vnútorné bohatstvo.

Tretia kapitola šiestej časti románu predstavuje scénu Svidrigajlovho priznania Raskoľnikovovi v krčme neďaleko Haymarketu. Táto oblasť v predminulom storočíslúžil ako „frontové miesto“, navyše tu bol obrovský „tlačený“trh pod holým nebom. A práve tam Dostojevskij tu a tam vedie svojich hrdinov, ktorí napriek hustote ľudu stále zotrvávajú v desivej osamelosti so svojimi chorými myšlienkami a pocitmi. Otvorené okná krčmy sú však očakávaním verejného pokánia hrdinu, ktorý zlyhal vo svojom protiľudskom sebeckom presvedčení.

Na záver

Keď sme sa dotkli slávneho románu, boli sme presvedčení, že Dostojevského Petrohrad je plnohodnotným účastníkom deja a ideového obsahu diela. To isté možno povedať o iných dielach Fjodora Michajloviča. Ostáva dodať, že spisovateľ, podľa trefnej poznámky literárneho kritika Jurija Lotmana, na začiatku svojej tvorby vidí v tomto meste koncentrovaný obraz celého Ruska. V záverečných dielach dominanciu bezduchého vládneho princípu, ktorý uchvátil suverénne severné hlavné mesto, vidí ako stelesnenie strachu a chorôb celej veľkej krajiny.