2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 05:48
Reminiscencia je v novej knihe odrazom individuálnych citátov a, samozrejme, obrázkov predchádzajúceho slávneho diela, najčastejšie vytvoreného klasikom. Je to pomerne jemný a silný tvorivý nástroj, ktorý ovplyvňuje pamäť a asociatívne myslenie, nemal by sa zamieňať s plagiátom. Ak je totiž reminiscencia v literatúre tvorivou ozvenou, premyslením, vnášaním nových farieb, pôsobiacou na čitateľovu fantáziu, potom je plagiát, privlastňovanie si autorstva, samozrejme, krádež. Ukrajinský básnik, klasik Kotlyarevskij, si dokonca kreatívne „poradil“s plagiátom pánom Matsapurom a umiestnil ho do svojho „Aeneida“ako jednu z postáv zneužívaných diablami v pekle.
Mimochodom, takmer všetci sme sa stretli so spomínaním. Spomeňte si, ako sme ako deti žiadali našich starších, aby nám „vymysleli rozprávku“, a potom sme vo voľnej prezentácii počúvali príbehy o Ivanovi bláznovi, Vasilise Krásnej atď. do rozprávky.) Používa ju aj zbierka poviedok, ktoré spája spoločnáhlavná postava a séria jemu podobná zložením. Zároveň, ako viete, neskorší vývoj zápletky umožňuje odkazy z úplne inej knihy, kde sa už predtým stretol bežný obraz.
Tento literárny nástroj je medzi klasikmi vysoko cenený. Puškin a Lermontov teda často a pôvodne používali reminiscenciu. Príkladov je množstvo. Keď známy literárny kritik Vasilij Andreevič Vjazemskij napísal o začínajúcom básnikovi Alexandrovi Sergejevičovi, že je „výsledkom“básnika Žukovského, sám Puškin objasnil, že nie je dôsledkom, ale študentom. Vo svojej básni „Ruslan a Lyudmila“Pushkin v 12. kapitole umiestnil celú mini-paródiu na dielo svojho staršieho priateľa „Pieseň 12 panien“. Zároveň bol pre to všetko Vjazemskij jeho priateľom a po dueli bol nerozlučný, až do úplného konca bol pri posteli.
V 18. storočí je reminiscencia mocnou platformou pre kreatívnu spoluprácu. Ak budeme pokračovať v rozprávaní o spomienkach klasikov, pripomeňme si Lermontova, ktorý vo svojej slávnej básni „Kaukazský väzeň“široko používal toto literárne zariadenie, opierajúc sa o Puškinovu báseň s rovnakým názvom. Toto dielo mladého Michaila Jurijeviča Lermontova možno dokonca nazvať kreatívnou prezentáciou Puškinových línií. Nielenže začiatok oboch básní (o večerných odpočívajúcich Čerkesoch vo svojich dedinách) sa zhoduje dejovo a rytmicky, zhodujú sa aj kompozičné pasáže. Linka o dlhej ceste vedúcej do Ruska sa úprimne zhoduje. Lermontovova reminiscencia je často akousi tvorivou mozaikou. S viachlboké štúdium jeho básne „Circassians“odhaľuje súlad s dielami Puškina, Byrona, Dmitrieva, Kozlova. Je teda možné tvrdiť, že Lermontov pripustil vo svojej práci plagiát? Samozrejme, že nie! Kreatívne nápady by nemali byť skostnatené a vnímané ako licencované dogmy, mali by sa rozvíjať. Nezanecháva „citovaný“básnik svoju stopu v Literatúre? Ak následné dielo nie je vo svojej sile a hĺbke nijako horšie ako predchádzajúce, ide o plagiát? Našťastie sa zákony kreativity líšia od zákonov obchodných licencií.
Reminiscencie sú multifunkčné: často reprodukujú čitateľom už známe citáty a frázy, buď ich transformujú, alebo dokonca ponechajú vo forme charakteristickej pre pôvodný zdroj. Inak pomocou reminiscencie zrazu v novom diele vyskakujú mená postáv a obrázky z predchádzajúcich.
Uznávaným majstrom reminiscencie je náš súčasný klasik Viktor Pelevin. Jeho román „Čapajev a prázdnota“nás nielen „redukuje“predtým známymi postavami, hrdinami Furmanova, ale kreslí úplne inú dejovú líniu. Objaví sa hlavný hrdina Peter Void, dekadentný básnik. Akcia sa medzi rokmi 1919 a 1990 „rozdvojila“. Victor Pelevin používa štýl prejavu Vasilija Ivanoviča z románu Dmitrija Andrejeviča Furmanova „Čapajev“. Najmä v jeho prejavoch pred odchodom na front sa používali rovnaké frázy a frázy: „nie je čo robiť“, „vedeli sme čo“, „podávame ruku“. Obrázok premyslený Pelevinom je mimoriadne zaujímavýAnki-guľometníci. V modernej interpretácii ide o záhadne nestálu ženu aj o vzdelanú svetskú dámu. Majstrovsky vedie niť rozhovoru, šikovne sa prezentuje. A to zďaleka nie je jediná kniha Viktora Pelevina, v ktorej sa objavuje reminiscencia. Ďalší z jeho románov s viac než lakonickým názvom „T“vo všeobecnosti famózne „krúti obrazy“. Zjednotená metodológiou budhizmu predstavuje hlavnú postavu Leva Tolstého. Ďalej, ako sa ukazuje, obraz klasiky nie je nezávislý. Napísali ho piati spisovatelia (analógia s demiurgmi). „Hltáme“román ďalej a stretávame Optinu Pustyn, premyslenú spisovateľkou, spojenú s Golgotou. Argumenty Pelevinovho grófa Tolstého, ktoré tvoria jeho vnútorné duchovné prehodnotenie, sú zjavnou reminiscenciou na autobiografické Zápisky šialenca.
Je reminiscencia relevantná v literatúre? Postmoderná etapa jej vývoja tvrdí: „Viac a ako!“Navyše sa ním často živí, nachádza v ňom životodarné sily a nápady a niekedy sa to, ako Viktor Pelevin, zmení na kreatívnu metódu.
