Technika kompozície v literatúre: popis, aplikácia a pravidlá

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 05:48

So slovom „kompozícia“sa prvýkrát stretneme v škole, neskôr sa stáva pojmom, potom pojmom, ktorý sa postupne rozširuje na kľúč v akomkoľvek pláne pochopenia literárneho diela. Existujú rôzne spôsoby a formy umeleckého stvárnenia reality a kompozičná technika je považovaná za jednu z hlavných formačných jednotiek.

Skladanie

„Zloženie“z latinčiny je preložené týmto spôsobom. Alebo „písanie“. Práve tento fenomén dáva čitateľovi celistvé rozprávanie a vo všeobecnosti akýkoľvek text. Ako interpretovať kompozičnú techniku, ktorá pomáha usporiadať všetky časti textu v správnom poradí, ktoré je určené čisto obsahom tohto diela? Kompozícia samozrejme nie je len reťaz scén a epizód, pri skladaní častí textu je oveľa sofistikovanejšia kreatívna práca.

Takže jedným zo spôsobov, ako vniesť do kompozície všetky prvky, je skomponovať jeden celokrozprávania z opisov, monológy, dialógy, obrazový systém, vložené príbehy, autorské odbočky, charakteristika hrdinov, zápletka príbehu a jeho zápletka, krajiny a portréty. Toto bude prvá technika kompozície.

Pohľad do minulosti a budúcnosti

Retrospekcia vracia čitateľa späť v čase, kde ho autor ponorí do udalostí, ktoré sa hrdinovi udiali tak dlho, ako len chce, a tým sa objasní hlavná príčina toho, čo sa deje v súčasnosti. Kompozičnú techniku retrospekcie využívajú autori veľmi široko a často v próze aj poézii.

Intrigy vznikajú veľmi efektne, keď autor strieda kapitoly, pričom ich postupne dáva niekoľkým hrdinom, udalostiam či lokalitám. A každá kapitola končí nedokončenou a pútavou scénou. Pre čitateľa sa objaví obrovský stimul, aby posúval ďalej rýchlejšie. Takéto kompozičné techniky sa v literatúre nazývajú diskontinuity. Okrem toho môže byť samotná kompozícia postavená tematicky, zrkadlovo, v kruhu alebo v opačnom poradí udalostí.

Štyri ťahy

Kompozícia každého skutočného diela je určite viacvrstvová, každé z nich má „dvojité“a dokonca „trojité dno“, „spodné prúdy“a dokonca aj vírivky. Ako autor dosahuje takú nejednoznačnosť? Samozrejme s využitím rôznych kompozičných techník v literatúre. Je ich neskutočné množstvo. Existujú štyri hlavné: úprava, kontrast, zosilnenie a opakovanie.

Opakovanie patrí k tým jednoduchým a mimoriadne účinným, do obyčajných slov vlieva nečakaný kontext, dáva zvuku harmóniu, pomáha identifikovať to hlavné. Tu sa najviac hodí známy príklad Blokovej básne „Noc, ulica, lampa, lekáreň …“, kde hlavné kompozičné techniky – opakovanie a zosilnenie – ukazujú kruhovitosť kruhu života a neustály návrat do minulosti. Rovnako je to aj v próze – v leitmotívoch diela sa zobrazuje akýsi opakujúci sa detail či určitý obraz, ktorý je nimi presiaknutý a nadobúda tak celistvosť. Napríklad vzkriesenie Lazara od Dostojevského („Zločin a trest“) alebo obraz búrky od Ostrovského.

Posilnenie a kontrast

Posilňovanie ako technika sa blíži opakovaniu, ale väčší efekt má umelecký prenos javu alebo udalosti, pretože sa vyberajú detaily alebo obrazy podobné prvým, ktoré s každým novým výstupom zvyšujú emocionálny stres. čitateľa a rýchlo vyplniť zobrazený obrázok novými detailmi a viditeľnými obrázkami. Gogol je v tejto technike obzvlášť dobrý (popis domu Sobakeviča alebo Plyushkina). Čechov používa túto techniku v príbehu „Muž v prípade“.

Opacná technika nie je o nič menej dobrá a efektívna. Opozícia, inak - protiklad, použitie kontrastných obrázkov. S veľkou silou sa tieto kompozičné techniky prejavujú v básňach. Pripomeňme si Lermontova, kde sa čierna krv arogantných potomkov prelieva vedľa básnika so spravodlivou krvou, ako sa chveje samotná hĺbka každéhosrdce čitateľa z takýchto opozícií. A kompozičná opozícia je prítomná takmer všade, bez nej sa nezaobídete: búrka a mier („Sail“od Lermontova), Onegin a Lensky. Bez kontrastu sa neodohrá ani jedno dielo, dokonca ani poézia, dokonca ani próza, táto technika je silná a výrazná.

Kontaminácia a inštalácia

Ide o kombináciu dvoch techník – opozície a opakovania. Takto sa získa obzvlášť silný účinok - zrkadlová kompozícia. Kontaminácia v preklade znamená miešanie, a tak si ľahšie zapamätáte názov kompozičnej techniky, ktorá kombinuje polárne opačné hodnoty. Pri zrkadlovej kompozícii je opakovanie takmer doslova presné, no s opačným významom. Pripomeňme si: scénu Taťány a Onegina s výčitkou Taťáne na začiatku a scénu Onegina a Taťány s výčitkou Oneginovi na konci románu. Zrkadlové zloženie je veľmi výhodný a výkonný nástroj.

Editácia je zložitejšia technika, nenápadne vyhľadávaná, no nápadná na mieste. Pri čítaní je to však pociťované ako nadhľad, aj keď autor zrejme veľmi dlho rozmýšľal, akú kompozičnú techniku zvoliť, skladal puzzle, preskupoval dva rôzne obrazy vedľa seba tak, aby sa z ich zrodu zrodil tretí, nový význam. blízkosť. Napríklad Pavel Petrovič, aristokrat, ktorý má na stole strieborný popolník v podobe lykovej topánky. Strieborná. Bast topánky. O aristokratovi Pavlovi Petrovičovi teraz vieme všetko prostredníctvom oxymoronu, ktorý skomponoval Turgenev, ktorý majstrovsky využíval kompozičné prostriedky.

Techniky a ich úrovne

Bzloženie diela, všetky použité techniky plnia jednu z dvoch funkcií, ktoré sa od seba líšia. Kompozičná technika organizuje buď samostatný fragment textu - mikroúroveň, alebo celý text ako princíp kompozície - makroúroveň. Opakovanie v samostatnej časti básnického textu často používa také trópy ako anafora (príkaz jedného muža) a rým (opakovanie zvuku na konci veršov).

Technika zosilnenia v próze je najčastejšie vhodná na mikroúrovni, pri opisoch objektu alebo javu a v básni je to skvelý spôsob, ako vytvoriť všeobecnú jednotu kompozície. Ako príklad možno spomenúť Puškinovu báseň „Prorok“(a Rimskij-Korsakov napísal hudbu k nej tak dobre, že je, zdá sa, dokonca cítiť techniku zosilnenia). Strih tiež niekedy dosahuje makroúroveň a organizuje kompozíciu celého diela, dokonca aj veľmi objemného, ako napríklad u Puškina („Boris Godunov“) alebo Bulgakova („Majster a Margarita“).

Kompozičné techniky a efekty

Editácia a zosilnenie, opozícia a opakovanie – ktorákoľvek z hlavných kompozičných techník, a nielen tie hlavné, môže rozšíriť svoj význam na princíp konštrukcie kompozície. Základom každého takéhoto princípu je však predovšetkým účinok. Inak, načo ten rozruch s kompozičnými technikami, keď si informácie viete prerozprávať podľa princípu telefónneho zoznamu.

Aké kompozičné triky dodajú skladbe efekt? Napríklad, ak akcia nezačína od začiatku udalostí, ale naopak - odkoniec, postupné budovanie priebehu času v nasledujúcich epizódach a vysvetľovanie príčin udalostí, ktoré nastali. Toto je takzvaná reverzná kompozícia, veľmi zaujímavá technika ("Čo robiť?" Chernyshevsky). A ak sa použije opakovanie strof, ako keby rámovanie básne, alebo opis, ktorý sa odohráva na začiatku a na konci diela, uzavretie kompozície prsteňom, táto technika sa bude nazývať - prstencová kompozícia alebo rámová kompozícia. Veľmi často sa používa v poézii aj próze.

Umelecký obrázok

Umelecký obrázok je skvelý organizátor kompozície. Gogoľ napríklad pretiahol ako červenú niť celou básňou „Mŕtve duše“obraz cesty, ktorý slúžil ako jasný obrys celého rozprávania: cesta do mesta NN, odtiaľ cesta do Manilovky, cesta do Korobochky, cesta do krčmy s tam nachádzajúcim sa Nozdryovom, cesta do Nozdryova, cesta ďalej - od domu k domu. A Gogoľ tiež končí drahý. Takže toto je prvok tvoriaci štruktúru.

Autor môže z expozície urobiť aj organizačný prvok, ako napríklad Puškin v románe „Eugene Onegin“, kde je celá prvá kapitola. Kompozičnou technikou je aj symetria epizód, obrazov, slov, ale aj javov, kapitol, scén - čohokoľvek a tento princíp výstavby kompozície je zatiaľ tiež veľmi populárny. O kontaminácii a kompozičnej medzere už bolo povedané, môžeme len dodať, že najčastejšie to druhé využívajú autori detektívok a dobrodružných románov na umocnenie intríg.

Téma

To je tiež dosť kompozičná technika, keď autor najvýraznejšie vyzdvihuje vzťah medzi hlavnými postavami diela alebo jeho ústrednými obrazmi. Tento spôsob uprednostňujú lyrickí básnici.

Sekvencia rozprávania, logické uvažovanie, ktoré sa vyvíja od myšlienky k myšlienke, vedúce ku konečnému záveru, ako napríklad v mnohých básňach Puškina, Ťutčeva, Majakovského, sa nazýva sekvenčná kompozícia, kde postupnosť je prostriedok.