Čo je biomechanika Meyerhold?

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 05:48

Medzi veľkými divadelnými režisérmi sa meno Vsevoloda Emilievicha Meyerholda trochu odlišuje. Možno je to spôsobené určitým nedorozumením a príliš jasnou individualitou. Alebo sa sovietske úrady pokúsili vyretušovať chyby a pokúsili sa neuviesť meno talentovanej osoby, ktorá bola v roku 1940 zastrelená. Veľkolepo však prispel k rozvoju divadla. Systém školenia hercov vytvorený veľkým tvorcom sa navždy dostal do divadelného využitia pod názvom „Meyerholdova biomechanika“.

Zmena tradícií

Biomechanika, ktorú vyvinul Vsevolod Meyerhold, nie je len jedným z najdôležitejších systémov pre výcvik herca, ktorý sa objavil na začiatku 20. storočia a svoj rozvoj našiel v práci mnohých pokračovateľov a študentov. Biomechanika V. Meyerholda je svojou povahou zložitým a pútavým tvorivým procesom, ktorý treba interpretovať v širšom aspekte. V duálnom priestore sémantickej zložky prípravy herca je viacero hypostáz. Jeden z nich má záujem o presnémechanické fungovanie ľudského tela - racionálne a predvídateľné. Zdá sa, že ďalší komponent sa snaží posunúť prirodzené limity, zvýšiť latku rozvoja, dosiahnuť ideál.

Samotná revolučnosť metódy známej ako Meyerholdova biomechanika spočíva v tom, že jej tvorca považoval prácu dramatika a režiséra len za prípravnú fázu. Celú emocionálnu záťaž vystúpenia museli odviesť spoločne najaktívnejšie strany – herec a publikum.

Meyerhold (1874-1940): krátky životopis

Je nemožné pochopiť pôvod metódy bez toho, aby sme poznali život jej tvorcu. Narodil sa v rusifikovanej katolíckej rodine. Vzdelanie získal na Moskovskej divadelnej a hudobnej škole (trieda V. I. Nemiroviča-Dančenka). Pracoval v Moskovskom umeleckom divadle a neskôr organizoval divadelný súbor v Chersone.

Od roku 1905 pôsobil v Moskve. Ako režiséra ho pozval K. S. Stanislavskij (Divadlo-ateliér na Povarskej), neskôr V. F. Komissarževskaja (Činohra). Počas tohto obdobia Meyerhold odohral niekoľko predstavení podmienečne symbolickým spôsobom - postavy neboli vyvinuté a dej sa prenášal podmienečne.

Začiatkom 20. rokov sa sformoval nový autorský koncept, ktorý Meyerhold začal energicky presadzovať – biomechanika. Cvičenia používané počas skúšok umožnili dosiahnuť dobre koordinovanú, jasnú prácu skupiny umelcov. Základom metódy nebola interakcia jednotlivcov, ale stav celej spoločnosti. Hľadal stelesnenie ideálu kolektivizmu. Uvedené zákony konštruktivizmu a biomechaniky popierali pohyb z vnútorného sveta k vizuálnemu prejavu. Meyerhold veril, že rozhodujúcu úlohu zohrávajú vonkajšie faktory a prostredníctvom nich je potrebné sprostredkovať divákovi zážitky a vnútorný svet postáv. Vyštudovaný všestranný herec, ktorý ovláda rytmus a dokonale ovláda svoje telo – to potreboval režisér na realizáciu svojich predstáv. Režisér pracoval na realizácii svojho nápadu až do posledných dní.

V júni 1939 bol V. E. Meyerhold zatknutý NKVD na základe falošných obvinení. Pri mučení sa priznal k protisovietskym aktivitám, no neskôr dokázal svoje svedectvo odvolať. Rozsudok bol vynesený 1.2.1940. Popravený nasledujúci deň. V roku 1955 bol Vsevolod Emilievich rehabilitovaný (posmrtne).

Po stopách bábok

Meyerholdovu tvorbu výrazne ovplyvnili diela nemeckého dramatika a spisovateľa Heinricha von Kleista (1777-1811), najmä jeho esej o bábkovom divadle. Autor veril, že ľudské schopnosti neexistujú samostatne, ale sú riadené vyššími silami. Všetci ľudia v jeho chápaní boli iba bábkové bytosti, podriadené Bohu. Prerušenie tohto spojenia by mohlo viesť k oslobodeniu človeka a jeho návratu do stavu úplnej primitívnej harmónie. Hoci autor pripustil, že z takejto udalosti môže vzniknúť nepredstaviteľný chaos. Meyerholdova biomechanika sa vo veľkej miere spolieha na úsudky, ktoré urobil Kleist.

Režisérovi sa podarilo vytvoriť systémtréning, v ktorom mohol herec dosiahnuť dokonalosť, disciplinoval svoje telo. Byť tvorcom aj materiálom na stelesnenie, ovládať a byť ovládaný vo svojej plasticite – to je úloha, ktorú si kladie Meyerholdova divadelná biomechanika.

Nielen divadlo

Unikátna metóda prípravy hercov bola dlhé roky zabudnutá a špecialisti ju neštudovali. To možno považovať za politické dôvody prenasledovania, ktoré sprevádzalo skvelého režiséra na sklonku jeho života: stalinistické čistky, v dôsledku ktorých bolo zlikvidované divadlo Meyerhold, jeho zatknutie a poprava vo februári 1940. Meyerholdova biomechanika v zásade nemohla dosiahnuť naše dni. Metóda, vymazaná z oficiálnej histórie divadla, sa dočasne vytratila z odborného diskurzu.

Napriek odtajneniu archívov sa v 90. rokoch stratili všetky jemnosti pôvodnej techniky. Niektoré detaily sa zachovali iba v prácach študentov a nasledovníkov, ktorí počas života riaditeľa absolvovali majstrovský kurz Meyerholdovej biomechaniky. Sám vo svojich poznámkach nezanechal vysvetlenia o princípoch a základoch svojho systému a metódy používané v našej dobe sú založené výlučne na spomienkach očitých svedkov.

Sociálne aspekty

Vplyv biomechaniky na umelecký rozvoj a rast schopností herca je obrovský. Ale jeho potenciál nie je obmedzený na toto. Je možné, že systém má nielen umeleckýhodnotu. Hoci samotný Meyerhold nikdy nestratil zo zreteľa divadelné dôvody, veril, že potenciál biomechaniky je oveľa rozsiahlejší. Aby sme pochopili tento uhol pohľadu, je potrebné zvážiť, čo je Meyerholdova biomechanika v historickom kontexte.

Systém vznikol ako výsledok režisérových experimentov s tradičnými divadelnými žánrami: komédia dell'arte alebo japonské divadlo kabuki. Ale zároveň metodika vznikla v čase, keď Meyerhold plne podporoval komunistické myšlienky. Prostredníctvom divadelného umenia chcel sprostredkovať nielen umelcovo vnímanie sveta. Týmito otázkami sa zaoberal triedny boj, sociálne problémy, vytvorenie nového ľudského typu – Meyerhold. Biomechanika krátko a koncentrovane odrážala revolučné myšlienky svojej doby – spoločné hospodárenie, kolektívna práca a iné. Zároveň však neprestala byť géniom v umeleckom zmysle, vynikajúcou telesnou prípravou a divadelnou metódou.

Biomechanika a sociomechanika

Pre úplné pochopenie podstaty uvažovaného procesu je potrebné vrátiť sa do doby, kedy sa formovala Meyerholdova biomechanika. Jedným z jeho odporcov bol bystrý ideológ revolúcie a nového divadla A. V. Lunacharskij, divadelný kritik, kritik a prvý ľudový komisár školstva v sovietskom Rusku. Často kritizoval režisérove experimenty, no nepochybne ho považoval za talentovaného a originálneho tvorivého človeka. Bol to Lunacharsky, ktorý zaviedol pojem „sociomechanika“do každodenného života -systém navrhnutý tak, aby študoval ľudskú prirodzenosť v jej prirodzenom sociálnom prostredí, a tým vytváral skutočné javiskové obrazy súčasníka.

Napriek zjavnému odporu týchto dvoch škôl Vsevolod Emilievich do značnej miery súhlasil so svojím náprotivkom. Ich názory na povinnosť a účel umenia sa zhodovali. Obaja sa zhodli, že človeka najlepšie charakterizuje triedne vedomie a postavenie v spoločnosti, a nie individuálne kvality psychológie. Biomechanika vyvinutá Meyerholdom sa stala odrazom revolúcie na javisku. Takto si tvorca systému predstavoval jeho účel.

Vedecky

Na akom základe sa objavila Meyerholdova biomechanika? Divadelný systém bol čiastočne založený na poznatkoch, ktoré mali ďaleko od oblasti umenia. Vznikla na základe výskumu amerického inžiniera Fredericka Taylora (1856-1915). Jeho teória efektívnej organizácie práce bola aplikovaná na javisku. Presnosť pohybov hercov a ich ergonómia bola dosiahnutá vyčerpávajúcimi cvičeniami a delením do herných cyklov: zámery, akcie, reakcie. Toto je priama analógia s Taylorovými „pracovnými cyklami“.

Biomechanika Meyerhold využívala celý rad pokročilých poznatkov svojej doby. Systém cvičení na prípravu hercov vychádzal z výskumu psychológie Ivana Pavlova (1849-1936) a využíval práce V. M. Bekhtereva (1857-1927) v oblasti reflexológie. Psychologický stav hrdinu hry ako súborureflexy možno vysledovať v inscenácii hry „Les“od A. N. Ostrovského: pocity hrdinu sú nahradené skokmi. Každý nový vzostup milenca je vyšší ako ten predchádzajúci. Toto predstavenie malo premiéru v divadle Meyerhold v roku 1924.

Štúdio biomechaniky

Snahy režiséra Meyerholda nájsť vhodnú miestnosť na vyučovanie podľa jeho vlastného systému sa odrazili aj v karikatúrach tých rokov. Na jednom z nich sa štvorruký Meyerhold zmocní všetkých budov, na ktoré sa dostane. Boli to Alexandrinské divadlo, Suvorinskij a filmové štúdio, v ktorom chcel vytvoriť svoju dielňu. Výsledkom bolo nájdenie priestorov, ktoré sa zapísali do histórie divadla ako Štúdio na Borodine.

Učebné osnovy zahŕňali box, šerm, gymnastiku, klasický a moderný tanec, spev, dikciu, žonglovanie. Okrem toho sa vyučovala história divadla, ekonómia a biológia. Vzhľadom na rôznorodosť študovaných predmetov môžeme s istotou povedať, že Meyerholdova biomechanika je kompletný systém pre výcvik herca.

Nový typ herca

Požiadavky na hercov boli náročné. Mali spájať činohru a čínsku operu, choreografiu a chôdzu po lane, gymnastiku a klauniádu na javisku. Toto boli úlohy, ktoré stanovil Meyerhold. Biomechanika krátko a v krátkom čase umožnila dosiahnuť požadovaný účinok. Vďaka nej mohol každý z hercov neustále vylepšovať a vylepšovať batožinu svojich výrazových prostriedkov. Vsevolod Emilievich veril, že divadlo netolerujenehybnosť, vždy sa ponáhľa a uznáva len modernosť. A divadelný herec by nemal bezhlavo kráčať s dobou, ale mal by hľadať a experimentovať.

Experiment

Vytvorené štúdio sa nemalo stať základom nového divadla a nepreberalo úlohy hereckej školy. Jeho účel bol iný – stať sa akýmsi divadelným laboratóriom. Biomechanika Vsevoloda Meyerholda si vyžadovala štúdium hereckej plasticity a javiskového pohybu, improvizáciu a prísne dodržiavanie zámeru režiséra.

Kreatívne experimenty v rámci nového systému sa neobmedzovali len na prácu s hercami. Režisér čerpal inšpiráciu z estetiky cirkusu, jarmočného divadla, komédie dell'arte a upravil vnútorný priestor. Opustil zákulisie a delenie na javisko a hľadisko. Pre hercov vytvoril trojrozmerné kovové konštrukcie, ktoré nazval „herné automaty“. Na ilustráciu inscenácia hry „Veľkodušný paroháč“podľa hry F. Krommelinka (1886-1970). Herci oblečení v modrých overaloch hrali na javisku bez kulís, obklopení gymnastickým náčiním. Ostatné predstavenia využívali viacúrovňové plošiny, lešenia, rebríky a lešenia spojené s hľadiskom.

Praktická implementácia

Jedným z navrhovaných cvičení zapôsobil riaditeľ na svojich študentov. „Skok na hruď“je známe cvičenie, ktoré ilustruje možnosti, ktoré poskytuje biomechanika V. E. Meyerhold. Jeho najjednoduchšie stelesnenie sa odráža už v samotnom názve. Jeden z hercov v statickej póze stojí na javisku s jednou nohou pred druhou. Druhý študent beží a skáče priamo na neho. Zároveň položí nohy pokrčené v kolenách dopredu a chytí partnerku za krk. Prvému hercovi sa podarí chytiť jednu alebo obe ruky pod kolená skokana.

Analýza tejto etudy ukazuje, ako by mali byť títo dvaja aktéri koordinovaní v priestore. Ich pohyby sú privedené do automatizmu. Sila skoku, dynamika a trajektória letu sú úplne podriadené logike kolektívneho plnenia režisérom stanoveného cieľa. Každý z aktérov zároveň plní svoju individuálnu úlohu zameranú na dosiahnutie spoločného, spoločného výsledku. Toto bola hlavná vyučovacia záťaž, ktorú niesla biomechanika Vsevoloda Meyerholda.

Dnes

Napriek minulým rokom Meyerholdov systém školenia hercov nestratil na príťažlivosti. V divadelných kruhoch je stále predmetom diskusií a štúdií. Dá sa povedať, že svojím vzhľadom biomechanika V. E. Meyerholda výrazne predbehla dobu. Mnohí zo študentov, ktorí absorbovali systém Vsevoloda Emilieviča v jeho štúdiu, sa stali slávnymi hercami a režisérmi. Vďaka ich úsiliu sa myšlienky slávneho majstra preniesli na ďalšie generácie hercov a neboli prerušené v čase spolu s osudným výstrelom, ktorý zaznel tlmene v pivniciach Lubjanky v zime roku 1940.