Locriansky režim. Štruktúra, vlastnosti, mierka

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 05:48

Pre nás, moderných hudobníkov, je konštanta v praxi a v solfeggio gama. Každá z existujúcich je odpudzovaná od konkrétnej noty, má svoju vlastnú výšku tónu a stupnicu. Ale pre starých Grékov takýto koncept jednoducho neexistoval, už len preto, že ich nástroje nemali jednotný systém. Vynašli pražce - sady tónov a poltónov. Dnes ich považujeme za alternatívu k stupniciam, ktoré sú pre niektoré ľudové nástroje prijateľné. V tomto článku zistíme, aký bol režim Locrian, ako znel a prečo stratil svoju aktuálnosť.

Funkcie a zvuk

Ako viete, starí Gréci vynašli sedem prirodzených režimov, z ktorých každý bol diatonický. Medzi nimi boli veľké a vedľajšie: prvé boli charakterizované vysokým tretím krokom, druhé - nižším. Ostatné zvuky bolo možné zvýšiť - získali sa melodické a dvojité melodické stupnice, ktoré sa dali znížiť, čo bolo dôvodom vznikuharmonické štruktúry. Ale zároveň každá stupnica určite začínala tónom - to znamená, že vzdialenosť medzi prvým a druhým krokom sa rovnala tónu.

V prípade režimu Locrian je všetko úplne inak. Je jediným, v ktorom je na prvom mieste poltón. A dalo by sa povedať, že znížený druhý stupeň je tiež znakom dvojito harmonického dur, ale nie v tomto prípade. Znížený sa ukázal aj schodík V, ktorý je z pohľadu modernej mierky stabilný. V dôsledku toho v režime Locrian neznie ani dur, ani moll, na jeho základe nie je možné postaviť triádu, je veľmi špecifická a ničomu inému sa nepodobá. Všimli sme si to nielen my, moderní ľudia, ale aj samotní starí Gréci, ktorí boli zvyknutí na „stabilnejšie“hudobné kombinácie.

Budovanie sortimentu

Režim Locrian, ako sme už zistili, nemá hlavnú ani vedľajšiu orientáciu. Môžete to porovnať s tritónom - intervalom medzi konsonanciami a disonanciami. Jeho zvuk je trochu drsný, no zároveň veľmi žalostný a prelakovaný pochmúrnym nádychom. Takže konštrukcia locrianského režimu pre nás, moderných hudobníkov, začína tónom si a končí ním v ďalšej oktáve.

To znamená, že kľúčovými malými sekundami je úplne prvá kombinácia zvukov – „si-do“a nachádza sa medzi IV a V krokmi – „mi-fa“. Potom máme nasledujúcu štruktúru: poltón-tón-tón-poltón-tón a na konci opäť tón („la-si“).

Triad

Toto je hlavný bod v štruktúre režimu Locrian, ktorý doslova vybočuje z rámca moderného solfeggia. Faktom je, že na vybudovanie veľkej triády musí prvý a tretí krok tvoriť veľkú tretinu medzi nimi a tretí a piaty - malý. V prípade neplnoletého je to naopak - najprv je malá tercia, potom veľká.

V rámci tohto režimu však máme do činenia s dvoma malými terciami, pretože tretí stupeň je podľa definície nízky, ako v moll, a kvinta je znížená. Ukazuje sa znížená triáda, ktorej zvuk je mimoriadne nestabilný a dokonca trochu ostrý. Niektorí to nazývajú mimoriadne smutným a patetickým, ale vo všeobecnosti je tento akord v klasickej hudbe a v akejkoľvek inej hudbe veľmi zriedkavý.

Vnímanie moderného človeka

Samozrejme, triáda založená na dvoch malých terciách je pre človeka odchovaného na melodických klasických skladbách disonanciou čistej vody. Samotný zvuk Locrian módu však nie je až taký tragický, ako by sa z popisu mohlo zdať. Faktom je, že od samého začiatku študujeme stupnicu nazývanú „C dur“. Toto sú základy solfeggia, v tejto stupnici nie sú žiadne znaky, jej štruktúra a zvuk z pohľadu klavíra je dokonalý.

Sekvenciu zvukov, ktorá tiež obsahuje iba biele klávesy, no nezačína od „do“, ale od „si“– teda od noty, ktorá je doslova na predchádzajúcej pozícii, možno vnímať ako „a mierne upravený hlavný“. Prehodnotenie zvuku tohto režimu si vyžaduje čas a prax na inomhudobné nástroje.

Vnímanie starovekými Grékmi

Títo ľudia však neboli zaťažení štandardmi solfeggia a dokonalým vyladením klavíra. Preto „skutočne počuli“a vychádzali z toho, čo im bolo prezentované tu a teraz, bez toho, aby porovnávali zvuk s niečím iným. Pre starých Grékov bol lokriansky režim mimoriadne melancholický, pochmúrny, pochmúrny a žalostný.

Používalo sa to len v tragických inscenáciách, na ich základe napísali smutnú, smutnú hudbu, ktorá rozprávala o smútku, strate a nešťastí. Tento nestabilný režim sa často porovnával so ženskou prirodzenosťou. Verilo sa, že v hrách a divadelných predstaveniach sa práve v tých chvíľach, keď dievča (a v žiadnom prípade nie muž) smúti, hodí melódia napísaná v locrianskom režime.

Niekoľko tisíc rokov pochovávania

Prakticky všetky starogrécke spôsoby v stredoveku boli brané ako základ pre písanie chorálov, omší a malých kúskov. Boli trochu zmätení (nepresnosť v interpretácii Boethiusových nahrávok), ale vo všeobecnosti zvuk váh zostal rovnaký. Vo väčšine prípadov vtedajší skladatelia, pracujúci pre cirkev, brali do úvahy také systémy ako dórsky, iónsky, aiolský - boli najmelodickejšie.

A lokrianska mačka vo všeobecnosti vypadla zo všeobecného obrazu a zostala na mnoho storočí v zabudnutí. Až koncom 19. storočia si na ňu spomenuli a začali ju zavádzať do novej hudby. Neskôr sa v dielach začal objavovať aj LocrianProkofiev, Rachmaninov a Stravinskij.

Pre gitaristov

Tento španielsky ľudový nástroj je v súčasnosti takmer jediným spojením medzi hudbou starovekého Grécka a modernou hudbou. Práve na gitare sa režim Locrian, rovnako ako všetky ostatné, študuje a priori, pretože inak bude ďalšie pochopenie nôt pre tento nástroj a jeho vlastností v zásade veľmi vágne. Existuje určitá postupnosť stavania siedmich pražcov na hmatníku a v ňom je Locrian na poslednom mieste. Aby ste ju mohli hrať, stačí znížiť piaty stupeň vo frýgickom režime.