Erik Satie: génius alebo blázon?

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 05:48

Jeden z najúžasnejších a najkontroverznejších skladateľov v histórii hudby je Eric Satie. Biografia skladateľa je plná faktov, keď mohol šokovať svojich priateľov a obdivovateľov, najprv zúrivo obhajovať jedno tvrdenie a potom ho vyvracať vo svojich teoretických prácach. V 90-tych rokoch devätnásteho storočia sa Eric Satie stretol s Carlom Debussym a poprel tvorivý vývoj Richarda Wagnera - obhajoval podporu novovznikajúceho impresionizmu v hudbe, pretože to bol začiatok reinkarnácie národného umenia Francúzska. Neskôr skladateľ Eric Satie zviedol aktívnu šarvátku s imitátormi impresionistického štýlu. Do kontrastu s dočasnosťou a eleganciou postavil jasnosť, ostrosť a istotu lineárneho zápisu.

Sati mala obrovský vplyv na skladateľov, ktorí tvorili takzvanú „Šestku“. Bol to skutočný nepokojný rebel, ktorý sa snažil vyvrátiť vzorce v mysliach ľudí. Viedol dav nasledovníkov, ktorí milovali Satiho vojnu proti filistinizmu, najmä jeho odvážne vyhlásenia o umení a hudbe.

Mladé roky

Erik Satie sa narodil v roku 1866. Jeho otec pracoval ako prístavný maklér. Mladý Eric to už od malička ťahalo k hudbe a prejavoval pozoruhodné schopnosti, no keďže nikto z jeho príbuzných sa hudbe nevenoval, tieto pokusy boli ignorované. Až vo veku 12 rokov, keď sa rodina rozhodla zmeniť svoje bydlisko do Paríža, bol Eric poctený neustálymi hodinami hudby. Ako osemnásťročný nastúpil Erik Satie na konzervatórium v Paríži. Študoval komplex teoretických predmetov, medzi ktorými bola aj harmónia. Chodil aj na hodiny klavíra. Štúdium na konzervatóriu budúceho génia neuspokojovalo. Vypadne a vstúpi do armády ako dobrovoľník.

O rok neskôr sa Eric vracia do Paríža. Pracuje v malých kaviarňach ako klavirista. V jednom z týchto podnikov na Montmartri sa odohralo osudové stretnutie s Carlom Debussym, na ktorého zapôsobil a zaujal nezvyčajný výber harmónií v zdanlivo jednoduchých improvizáciách mladého hudobníka. Debussy sa dokonca rozhodol vytvoriť orchestráciu pre Satieho klavírny cyklus Gymnopedia. Z hudobníkov sa stali priatelia. Ich názory jeden pre druhého znamenali toľko, že Satie dokázal odviesť Debussyho od jeho mladistvej fascinácie Wagnerovou hudbou.

Presunúť do Arkay

Na konci devätnásteho storočia odchádza Satie z Paríža na predmestie Arcay. Prenajal si lacnú izbu nad malou kaviarňou a prestal tam kohokoľvek púšťať. Nemohli tam prísť ani blízki priatelia. Kvôli tomu dostala Sati prezývku „Arkey pustovník“. Žil úplne sámvidel potrebu stretnutí s vydavateľmi, nebral veľké a výnosné zákazky z divadiel. Pravidelne sa objavoval v módnych kruhoch Paríža a predstavoval svieže hudobné dielo. A potom o tom celé mesto diskutovalo, opakovalo Satiho vtipy, jeho slová a vtipy o hudobných celebritách tej doby a o umení vôbec.

Sati 20. storočia sa stretáva s učením. V rokoch 1905 až 1908, keď mal 39 rokov, študoval Eric Satie na Schola cantorum. Študoval kompozíciu a kontrapunkt u A. Roussela a O. Serriera. Stará hudba Erika Satieho pochádza z konca devätnásteho storočia, z 80.-90. Sú to „Omša chudobných“pre zbor a organ, klavírny cyklus „Cold Pieces“a známa „Gymnopedia“.

Spolupráca s Cocteau. Balet "Parade"

Sati už v 20. rokoch 20. storočia publikoval zbierky klavírnych skladieb so zvláštnou štruktúrou a nezvyčajným názvom: „V konskej koži“, „Tri kusy v tvare hrušky“, „Sušené embryá“, „Automatické popisy“. Zároveň napísal niekoľko výrazných, mimoriadne melodických piesní v rytme valčíka, ktoré oslovili verejnosť. V roku 1915 sa Satie zoznámila s Jeanom Cocteauom, dramatikom, básnikom a hudobným kritikom. Dostal návrh vytvoriť spolu s Picassom balet pre slávny súbor Diaghilev. V roku 1917 bol vydaný ich nápad – balet „Parade“.

Úmyselný, zdôrazňovaný primitivizmus a zámerné pohŕdanie eufóniou hudby, pridávanie cudzích zvukov do partitúry, ako písací stroj, sirény v aute aokrem iného bol dôvodom hlasitého odsudzovania verejnosti a útokov kritikov, ktoré však skladateľa a jeho spolupracovníkov nezastavili. Hudba baletu „Paráda“mala ohlas v hudobnej sále a motívy pripomínali melódie, ktoré hučali na uliciach.

Dráma "Socrates"

V roku 1918 píše Sati radikálne odlišné dielo. Symfonická dráma so spevom „Sokrates“, ktorej text bol pôvodnými dialógmi autorstva Platóna, je zdržanlivá, krištáľovo čistá až prísna. Neexistujú žiadne ozdoby a hry pre verejnosť. Toto je antipód "Parade", hoci medzi ich napísaním uplynul iba rok. Na konci Sokrata Eric Satie propagoval myšlienku vybavenia, sprievodnej hudby, ktorá by slúžila ako pozadie každodenných záležitostí.

Posledné roky života

Sati zažil koniec svojho rušného života, keď žil na tom istom predmestí Paríža. So svojimi starými priateľmi, vrátane „Šestky“, sa nestretol. Eric Satie okolo seba zhromaždil nový okruh skladateľov. Teraz sa nazývali „Arkey school“. Jeho súčasťou boli Cliquet-Pleyel, Sauguet, Jacob, ako aj dirigent Desormières. Hudobníci diskutovali o novom umení demokratického charakteru. O Satiho smrti takmer nikto nevedel. Nezakrývalo sa to, nehovorilo sa o tom. Génius odišiel bez povšimnutia. Až v polovici dvadsiateho storočia sa obnovil záujem o jeho umenie, hudbu a filozofiu.